RECONSTRUCTION POLITIQUE SOCIETE CIVILE ET COOPERATION AU MOYEN ORIENT LIBAN IRAQ PALESTINE

Qu'est-ce qu'un acte de terrorisme et comment le définir ? Quelles sont les origines de la nouvelle forme de terrorisme, dit terrorisme de masse et quel est l'état de la menace ? Quelle riposte apporter au terrorisme international et quels sont les moyens de cette riposte ? Quels sont les moyens juridiques mis au service de l'antiterrorisme, doit-on les diversifier ? Comment accroître la collaboration inter-étatique s'agissant de la lutte contre le terrorisme ? L'objectif de l'auteur est de répondre aux interrogations fondamentales que l'on se pose au sujet du terrorisme. Souvent abordé avec passion, le thème du terrorisme tient la raison en échec. Pour éradiquer cette violence, il ne suffit pas de nier, ni de la dénoncer seulement, mais de voir lucidement ce qu'elle est et la manière dont on peut lui résister. L'événement saisissant de l'automne 2001 ne constitue pas, comme ne cesse de le rappeler le juge antiterroriste Jean-Louis Bruguière, un " accident de l'histoire ". La menace, telle que nous la subissons aujourd'hui, est le fruit d'une certaine mutation. Nommer et caractériser le phénomène terroriste pour ensuite organiser la lutte, telle est la tâche qui importe pour partie au juriste. Cet ouvrage a pour ambition la définition juridique des termes de la riposte. Ce combat est un réel choix éthique et rationnel. Il doit se faire sans haine et sans fureur.

Venise tout entière n'est-elle pas un théâtre où se joue, mieux qu'ailleurs, la comédie du monde? La fresque que brosse ici Carlo Gozzi, éternel rival de Carlo Goldoni, ne ne manque pas de couleurs. Elle nous passionne encore plus de deux siècles après sa parution en 1797. L'auteur livre dans ce volume un portrait sans concession de lui-même et de sa ville. La presse avait largement applaudi la réédition de ce livre : "Une atmosphère à la Tourgueniev, à la Tchékov, avec en plus la couleur du pays de Polichinelle et d'Arlequin." Dominique Fernandez, Le Nouvel Observateur. Sur Venise au XVIIIè siècle - le théâtre, le carnaval, les intrigues, les femmes, les complots -, le livre des livres. Le plus drôle et le plus méchant de la littérature de l'époque.

Quelques mois après L'Amour des trois oranges, 'fable théâtrale' que Carlo Gozzi invente pour contrer les succès théâtraux de Carlo Goldoni et de Pietro Chiari, les spectateurs vénitiens applaudissent une deuxième fable, Le Corbeau, tirée du même recueil de contes, Lo cunto de li cunti de Giambattista Basile. Moins connue que la précédente, elle marque pourtant un tournant dans la carrière du dramaturge qui d'ailleurs la rédige entièrement, avec une longue préface, pour la première édition de ses oeuvres en 1772, ce qu'il refuse à la précédente. Dans Le Corbeau la satire et la polémique s'estompent, le tragique et le merveilleux dominent, étroitement mêlés. Malédictions, pleurs, sang et mort marquent les aventures du prince Jennaro qui, par amour pour son frère, le mélancolique roi Millo, contraint à l'impossible quête d'une beauté inaccessible, a enlevé la princesse Armilla. Ce faisant Jennaro a déclenché la fureur vengeresse du père d'Armilla, magicien cruel, qui le condamne à un choix cornélien : voir mourir son frère par sa faute ou être lui-même pétrifié. Le Corbeau n'a fait l'objet que d'une seule traduction en français, en 1856. Cette nouvelle traduction respecte les choix éditoriaux de Gozzi : préface programmatique, alternance des vers et de la prose, alternance des scènes entièrement écrites et des scènes improvisées. L'introduction replace la fable dans son contexte et en analyse les ressorts dramatiques complexes. Le texte de la pièce, établi à partir de la première édition de l'oeuvre, est complété par la traduction d'une première version écrite par Gozzi sous forme de canevas, restée manuscrite.

Dans sa fable théâtrale de 1765, Gozzi le vénitien se permet tout. Sa pièce extraordinaire est à la fois un voyage initiatique, un conte philosophique, une folie... où on croise une reine mère sanguinaire, un roi dépressif, une charcutière dépassée, des jumeaux philosophes, des fées, et, bien sûr, un oiseau magique. Gozzi change sans cesse de genre pour " revigorer la curiosité ". Agathe Mélinand ressuscite le texte de Gozzi et Laurent Pelly lui imprime toute la fantasmagorie nécessaire à sa mise en scène.