Mont Carmel

Amos Gitaï retrace l'histoire et les enjeux de son pays en alternant documentaires et fictions. D'abord étudiant en architecture, il réalise au cours des années 70 une trentaine de courts métrages dont les sujets se resserrent très vite autour des questions d'espace et de territoires, bases et principes cinématographiques de celui qui ne cessera dès lors de filmer les lieux et leur mémoire pour en faire surgir d'autres vérités. De l'histoire d'une maison à l'observation des contradictions qui traversent cette terre, des guerres de conquête ou de défense aux rapports déséquilibrés entre le tiers-monde et les pays les plus riches, Amos Gitaï a placé l'histoire, l'émigration et l'exil au coeur de son cinéma. Ce livre propose un parcours poétique au sein d'une oeuvre singulière, à travers des images clés sélectionnées par le cinéaste dans plus de soixante-dix films dont House, Wadi, Journal de campagne, Ananas, Devarim, L'Arène du meurtre, Kadosh, Kippour, Kedma et Alila. Introduit par un essai de Jean-Michel Frodon, l'ouvrage est complété par une filmographie annotée proposant des extraits des textes critiques produits sur chaque film dans de nombreux pays. Le livre et l'exposition accompagnent la première rétrospective intégrale de l'oeuvre d'Amos Gitaï qui est présentée par le Centre Pompidou en octobre 2003

La caméra est une sorte de fétiche. Ce n'est pas seulement une machine à reproduire, capable de répliquer le mouvement, la couleur et la texture parallèlement à un dispositif d'enregistrement du son. C'est une machine qui a acquis, dans la seconde moitié du XXe siècle, le pouvoir d'un objet cérémoniel qui atteste que l'événement a réellement eu lieu. La caméra devient le chroniqueur de notre époque, elle est en ce sens le fétiche moderne par excellence. Filmer, c'est prendre une série de décisions qui déterminent non seulement ce qui sera inclus dans le cadre, mais aussi ce qui n'y sera pas. Cela signifie que nos choix comprennent une part de mise à distance. (A.G.)

Revenir, étape par étape, sur la genèse des films d'Amos Gitai, sur leur maturation, les tours et les détours d'un processus de création singulier, tel est le projet de cet ouvrage. Trois points de vue se succèdent: celui d'Amos Gitai lui-même, qui revient sur les images, clandestines ou apparentes, qui nourrissent son oeuvre, celles de sa propre biographie, de son rapport intime aux lieux, aux paysages, aux personnes et aux événements qui forgent son univers. Celui de Marie-José Sanselme, coscénariste des films d'Amos Gitai depuis Kippour (2000), qui raconte le processus d'élaboration d'un film particulier, Kedma (2002). Celui de Jean-Michel Frodon, critique attentif à l'oeuvre d'Amos Gitai, qui analyse les relations entre plusieurs groupes de films, fictions et documentaires. Les scénarios définitifs de sept films, Berlin Jérusalem, Golem l'esprit de l'exil, Kadosh, Kippour, Kedma, Alila, News from Home News from House, complètent cette exploration d'une oeuvre ouverte à la complexité du monde. Une belle leçon de cinéma. Biographie de l'auteur Né en Israël, architecte de formation, Amos Gitai est un cinéaste de renommée internationale. Puissante et variée, son oeuvre mêle documentaires (House, Wadi, News from Home News from House...) et fictions (Kadosh, Kedma, Désengagement, Plus tard...). Récompensée dans de nombreux festivals, elle a fait l'objet de plusieurs rétrospectives (Centre Pompidou, Paris, Museum of Modern Art, New York...).Marie-José Sanselme, coscénariste d'Amos Gitai, a collaboré à l'écriture de Kippour, Eden, Kedma, Alila, Terre promise, Free Zone, Désengagement et Plus tard. Elle est aussi rédactrice en chef adjointe de la Revue internationale d'éducation.Jean-Michel Frodon, critique et journaliste, auteur de nombreux ouvrages sur le septième art, est directeur de la rédaction des Cahiers du cinéma depuis 2003.

Il y a soixante ans, le 14 mai 1948, l'Etat d'Israël naissait dans la tourmente sur une partie du territoire de la Palestine administrée par la Grande-Bretagne depuis la fin de la Première Guerre mondiale. Les Juifs du monde entier, notamment ceux qui ont commencé à émigrer en Palestine à la fin du XIXe siècle et ceux qui ont survécu aux camps de la mort nazis, réalisent leurs aspirations: ils ont leur Etat indépendant, sur la terre qu'ils revendiquaient au nom de l'histoire. Les habitants arabes de la Palestine, peu à peu dépossédés, ont manifesté leur hostilité à l'entreprise sioniste dès son origine. Lors de sa création, l'Etat juif doit s'imposer dans la guerre contre la population arabe et une coalition d'Etats arabes. La "guerre d'Indépendance" de 1948, marquée par des combats impitoyables, s'achève en 1949 par des accords d'armistice avec les pays arabes voisins, qui n'apportent cependant pas la paix. Plusieurs autres guerres suivront. Les acteurs majeurs de cet événement exceptionnel du XXe siècle, les différentes étapes, joyeuses ou dramatiques, qui ont marqué la naissance d'Israël, la détermination des immigrants juifs, les conséquences tragiques de l'apparition du nouvel Etat pour la population arabe, et le jeu des grandes puissances internationales sont présentés à travers cet ensemble de photographies provenant des archives de l'Agence France-Presse Biographie: Xavier Baron, ancien journaliste à l'Agence France-Presse, a été en poste à Beyrouth de 1971 à 1978 et de 1982 à 1984, puis directeur régional de l'Agence au Proche-Orient de 1987 à 1993. Amos Gitai, en près de quarante films, explore l'histoire du Moyen-Orient et sa propre biographie à travers les thèmes récurrents de l'exil et de l'utopie. II a mis en scène la création de l'État d'Israël, son origine et ses fondements historiques et idéologiques