Images en Seine. Entre Ile-de-France et Normandie

Jean-Pierre Gilson photographie la forêt de Compiègne sans relâche depuis des décennies. Avec ce nouvel ouvrage, il nous invite à partager les quatre saisons d'un territoire vécu et traversé. Dans les pas de ses pas, page après page, nous arpentons chemins, laies, coulées et layons. Des lieux-dits comme le Boquet Gras, les Clavières ou le Voliard, nous empruntons la route des Brigands et celle des Planchettes ; nous sautons les rus de Berne et du Pré Tortu, contournons la mare de l'Arbre sec et l'étang de l'Etôt ; nous traversons le carrefour du Capitaine, celui des Plaideurs ou du Trou Fondu et le bien nommé carrefour de La Belle Image. Cette oeuvre est un voyage à la rencontre d'une faune riche et surtout de la spectaculaire forêt de Compiègne.

La nuit est toujours un défi pour le photographe ordinaire, Jean-Pierre Gilson se joue de ces obstacles et y trouve même une forme d'accomplissement en nous révélant de manière inattendue ces bords de mer qu'il a parcourus de Dunkerque à Brest. Il s'est attaché à ces cotes, détaillant ports, grèves, falaises, phares, ports, estuaires et la moindre anse qu'il repère de jour, recherchant la présence d'éclairages artificiels et imaginant sa future prise de vue la nuit tombée. Cet ouvrage témoigne de cette quête". On descend dans la nuit comme on descend sous terre, une légère peur au ventre mêlée au plaisir. Les effrois de l'enfance se projettent sur les parois. On hésite à faire demi-tour. Trop tard. La nuit fait son travail et continue, lancinante, d'estomper les contours. De les frotter à l'encre de sa matité. On voit bouger les pierres, on entend les murs respirer. Quelque chose de grave s'incarne. On pourrait fuir. On prend le risque de rester. "[... ] Dominique Sampierro (extraits)

Jean-Pierre Gilson photographie toujours à l'horizontale, qui n'est pas le cadre de l'être, mais le lieu de l'existant. Godard disait : le scope n'est bon que pour filmer les serpents, pas les hommes. Gilson ne montre pas des serpents, mais des paysages, il montre ce qu'il voit, non ce que nous sommes - et nous voyons plus large que haut. Le monde est assez grand pour lui, il a assez affaire avec les forêts, les lacs, les lochs, la brume et les prés. Il faut organiser tout cela, composer avec tout cela. Les musiciens ont compris depuis longtemps que le meilleur principe de construction était fondé sur le bi-thématisme, autrement dit la confrontation de deux sujets opposés. (...) Ce n'est pas la réconciliation des contraires, mais la dynamisation des opposés. (...) Lorsque l'équilibre est réalisé, simple ou complexe, la beauté advient.