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Le soir de l’enterrement, Marthe entra dans ce refuge glacial où j’avais mes habitudes. Elle me fixa pendant de longues secondes, attendant de moi une parole, ou qui sait un geste, dont je fus cependant incapable, alors même que tout aurait dû concourir aux effusions. Désarçonnée par mon mutisme, elle parut un instant hésiter sur la conduite à tenir, avant de s’éclipser, l’air interdit. Nous n’en reparlâmes jamais, mais cette brusque paralysie émotionnelle me poursuivrait longtemps, criblant de mines nos espaces communs, empoisonnant insidieusement nos échanges jusqu’à leur extinction. Abandonné par une mère indigne, trahi par un père immature jusqu’à l’autodestruction, projeté dans la vie d’une femme contre son gré, je me demande encore aujourd’hui si ce fut une enfance, ou seulement sa trompeuse apparence.

Résumé : Si le rap propose déjà un modus operandi troublant, une rhétorique du discours bien loin de la mélodie musicale et vocale, le rap fait par des femmes peut bouleverser davantage : il déconstruit les attentes des comportements sexuels et genrés, il ne cherche pas à séduire ni à plaire. Cet ouvrage s'interroge sur la place des femmes dans le rap français, en s'intéressant aux différentes thématiques qui touchent leur condition et émancipation puis en donnant la parole aux actrices de la scène rap, par la mise en lumière de leurs oeuvres et parcours. Il est question des pionnières ? présentes dès la naissance du genre et invisibilisées au moment de son âge d'or?, des figures incontournables que sont Diam's, Casey et Keny Arkana, qui représentent chacune une facette différente de la rappeuse, et des héritières, de plus en plus nombreuses, pour lesquelles l'urgence est dans la libération des femmes et se ressent aussi bien dans leurs textes que dans leur attitude. Dans la lignée de Sans fautes de frappe, l'auteure explique ici les spécificités langagières et musicales du rap, fait par des femmes, et démonte les clichés visant à l'extraire d'une culture musicale francophone malgré son succès populaire.

Qui en France prétend connaître le rap ? Quel journaliste peut écrire sans faire de fautes de frappe ? " En 1991, NTM joue de ces interpellations pour s'en prendre à la critique facile d'un genre trop souvent dénigré. Ancré dans le champ musical depuis plus d'une trentaine d'années, le rap français, souvent réduit aux clichés, peine à trouver une pleine légitimité au sein de la culture hexagonale. S'éloignant des éternels débats, Sons fautes de frappe propose un éclairage sans précédent sur un corpus rapologique dont le goût pour la langue fait preuve d'une richesse de figures et de registres en écho à l'histoire de la littérature. Ainsi les noms de NTM, La Cliqua, IAM, Oxmo Puccino, Booba, La Rumeur ou de Casey bousculent ceux d'Edmond Rostand, Jules Vallès, Céline, Aimé Césaire, François Bon ou d'Annie Ernaux. Et le lecteur de découvrir un précieux aller-retour entre ces deux cultures.

Gilbert Ghio, agrégé d'anglais, a enseigné dans le secondaire et le supérieur. Il est l'auteur d'une thèse sur la modalité et de divers articles de linguistique parus dans des ouvrages spécialisés en France et à l'étranger.