Vers les terres vagues. Approche de la Zone à défendre

Marcher dans Londres en suivant le plan du Caire, de Virginie Gautier, est le long poe me d'une ville traverse e qui serait toutes les villes ensemble : me tamorphoses d'un monde flottant dont il s'agit de repe rer les traces d'ombres. Que le tunnel dont il est question dans le livre soit celui du me tro, celui qu'empruntent les "clandestins" pour traverser la Manche, ou la grotte dans laquelle nos "ance tres" ont dessine leurs premiers repe res, il est surtout le lieu de confluences entre le dessous et le dessus de toute ville. Entre les me moires accumule es, inscrites, grave es, recouvertes, efface es presque, disparues, retrouve es et l'e lan vers ailleurs, vers autre chose a venir qui doit se de lester du passe . Lieu mouvant ou les de placements cre ent une identite toujours fuyante. "On dit je suis d'ici. On est d'un autre temps, qui e chappe. Autant dire d'ailleurs, autant dire de plus jamais".

Dans Ni enfant, ni rossignol, Virginie Gautier évoque l'expérience sensible de sa rencontre avec le Lac de Grand-Lieu. Par le texte et le dessin, elle ouvre le lieu. Elle révèle les traces parfois imperceptibles, des lignes, des errances, des passages pour construire un espace plus grand que le lieu lui-même. Un labyrinthe aquatique et végétal peuplé d'enfants : sauvages, imaginaires et réels ; d'adolescents, de danseurs, d'oiseaux, de personnages mythologiques ou de promeneurs qui se croisent sans se voir. Avec Ni enfant, ni rossignol, Virginie Gautier poursuit son travail sur les liens indissociables entre le corps et le paysage qu'elle a déjà abordés dans Les zones ignorées et Les yeux fermés, les yeux ouverts. «Sur l'îlot minuscule, l'adolescent si bien caché regarde le reflet du ciel. La mousse, près de l'écran d'eau douce, transpercée par les joncs. Joute des joncs dans l'eau. Pendant que les poissons collent leurs bouches à la peau de ses doigts. Vision où défilent des nuages chargés de feuilles neuves, très pâles. Ses yeux s'emplissent de buées. Les nuages s'amarrent, s'émoussent, se transforment. Se divisent, s'éparpillent. L'oeil s'y perd, n'y reconnaît pas son chemin, n'y cherche rien, s'abreuve du fugace, de l'aperçu, de la fragilité des formes. Voir, c'est comme boire, comme avaler. Le garçon adolescent est enivré, complètement repu».

A venir

Le 19 juillet 2016 à Beaumont-sur-Oise, un homme est mort. Il s'appelait Adama Traoré. Depuis, un comité disant défendre sa mémoire affirme que des gendarmes l'ont tué. Des centaines d'articles ont repris cette thèse. Adama Traoré est devenu le George Floyd français, le symbole de la violence présumée aveugle des forces de l'ordre. Les gendarmes qui l'ont arrêté ce jour-là, par contraste, sont devenus l'incarnation du racisme d'Etat. Voilà plus de six ans, devoir de réserve oblige, qu'ils se taisent. La mère de l'un d'entre eux, Romain, qui commandait la patrouille, a décidé de prendre la parole. Comment vivriez-vous si, pendant des années, il vous était impossible d'ouvrir le journal ou d'allumer la télévision sans risquer de lire ou d'entendre que vous avez élevé un meurtrier ? Le tout sans preuve ni respect pour la vérité ? Or celle-ci est pourtant simple : il n'y a aucune charge contre les gendarmes. Ils n'ont même jamais été mis en examen. Si l'affaire n'a pas encore été classée, c'est sous la pression d'un comité de militants professionnels, loin de représenter la France des cités, pour qui la mort d'Adama Traoré relève de l'opportunité politique. L'enquête d'Erwan Seznec, qui complète ce témoignage, le démontre.