Au commencement était le verbe. Sur la littérature de la Suisse francophone au XXe siècle

Questionner les frontières - du monde réel, de la raison et de la folie, du silence et de la parole, ou celles des langues. Tenter de guérir d'un défaut d'origine par l'exercice de la traduction. Passer enfin de l'étude des autres ou du pastiche à l'invention de soi: telle fut l'ambition d'Adrien Pasquali, dont l'oeuvre protéiforme ressemble à une autobiographie de l'esprit. Fils d'immigrés italiens né à Bagnes (en Valais) en 1958, auteur d'une thèse de doctorat sur Ramuz et d'une ?uvre critique abondante, il était devenu l'un des meilleurs auteurs de sa génération. II s'est donné la mort à Paris en 1999, vouant sa trajectoire d'écriture à un fondamental inachèvement. " Migrant " d'une langue à l'autre d'autant plus fasciné par les récits de voyage qu'il ne voyageait pas; écrivain hanté par les pièges et les jeux du langage; chercheur curieux de génétique textuelle que le travail sur autrui ramène en définitive à soi: ce sont là les multiples facettes intimement solidaires d'Adrien Pasquali, que cette première monographie critique mettra en perspective en convoquant pour ce faire trois générations de chercheurs. Puisse-t-elle permettre de mieux faire lire et aimer la voix énigmatique de celui qui, en 1998, décrivait sa situation comme une " impasse irrésolue "... (S.D.)

Poète, essayiste, Sylviane Dupuis est aussi dramaturge aux deux sens du terme : écrivain de théâtre et conseillère à la mise en scène. Dans les sept chroniques rassemblées ici elle s'interroge sur cet art dont l'utilité est souvent remise en question. Elle montre en quoi et pourquoi il a sa place dans la société d'aujourd'hui et dans notre vie personnelle. D'une écriture élégante qui laisse toujours parler l'expérience émotionnelle, ses propos sont une invitation à se rendre au spectacle et à y retourner.

Quinze ans après la disparition de Jacques Chessex, cet essai cherche à dépasser l'image médiatique associée à l'auteur de L'ogre pour cerner la logique profonde de son oeuvre, guidée par la constante obsession d'un moi diffracté en d'innombrables personnages ou avatars - en quoi elle anticipe l'autofiction contemporaine -, mais aussi hantée par l'échec, le néant et la grotesque dérision de tout. Sylviane Dupuis, tout en la situant dans son temps et ses jeux de pouvoir, démonte la mécanique d'une écriture puissamment ambivalente où s'affrontent tendresse et haine, sacré et profanation, imitation et rivalité féroce. Tenaillés par la tentation de l'autodestruction, mais aussi traversés par l'humour et la parodie, ancrés dans le paysage vaudois, mais aussi adossés au texte biblique et à la littérature française, les récits et la poésie de Chessex dévoilent une irrépressible vitalité pulsionnelle aussi bien que la trouble fascination des abîmes, de la folie et de la mort.