Les spectacles dans l'Empire romain

Tout pour connaître enfin la vérité sur les gladiateurs, en dehors des clichésdu cinéma. Qui étaient-ils ? Comment combattaient-ils ? Quelle était leurespérance de vie ? Contrairement à ce qu´on imagine généralement, certainsd´entre eux étaient de véritables stars, comme les footballeurs d´aujourd´hui.

Voici l'histoire de ces hommes de l'ombre qui ont écrit "la petite histoire" des accords d'Évian, loin des médias... et de l'OAS. Il y eut un "avant" et un "après": Un Avant, ce sont les négociations secrètes, un Après, ce sont les applications sur le terrain. AVANT. La Grande Histoire s'écrit à l'Élysée et à Tunis, se signe dans les palaces internationaux et pose dans les ors de la République pour les flashs des photographes de la presse internationale. La petite histoire elle, se dispute mot à mot dans le secret de petites chambres enfumées d'un garage des Ponts et Chaussées et sur les routes enneigées et verglacées du Jura, entre des négociateurs anonymes au milieu d'une foule de vacanciers anonymes. L'objectif : éviter que la presse ne signale l'endroit afin d'éviter qu'un attentat OAS ne vienne torpiller les négociations. L'enjeu : la fin de la guerre d'Algérie. Tout simplement. APRÈS. La Grande Histoire s'écrit à Rocher Noir entre les vedettes politiques de l'exécutif provisoire des 2 camps. La petite histoire elle, se dispute jour après jour dans les rues d'Alger, à la lueur des incendies, dans le vacarme des explosions de plastic, dans le sang de Bab-el-oued et de la rue d'Isly, dans l'exode des Pieds-noirs, dans les larmes de feu et les convulsions d'une terre qui accède à l'indépendance.

Mario Merz, né en 1925 et vivant à Turin, est l'un des artistes majeurs de sa génération qui s'est imposé par une vision de l'art dont la densité rejoint les thèmes fondamentaux de la vie humaine et de la vie des formes. L'activité de l'artiste, lorsqu'elle commence autour de 1950, relève de ce que l'on appelle alors l'Art informel. Elle se renouvelle profondément au milieu des années 60 et s'affirme avec l'élan contestataire de l'Arte povera, l'une des contributions majeures de l'Italie à l'art du Xxe siècle. Les premiers assemblages avec néon et objets apparaissent, puis ce sont les igloos, les slogans, les tables, les nombres de Fibonacci, les spirales qui imposent l'art de Merz, au cours des années 70, sur la scène internationale. S'exprimant principalement à l'occasion d'expositions, Merz participe à tous les événements qui ont marqué la vie artistique contemporaine. Ses installations révèlent la complexité de son langage plastique. Elles résultent d'une approche physique et métaphorique de l'espace et du temps. Avec fulgurance, énergie, abondance, mais aussi simplicité, son approche de la technologie croise la présence réelle de la nature, le primitivisme de ses archétypes notre modernité. Sa poétique s'appuie sur l'hétérogénéité des matériaux, la force de la couleur, le rayonnement énigmatique de la lumière et de l'opacité. Merz a contribué à une révolution dans l'art. Ses igloos de plus en plus monumentaux ont transformé l'histoire de la sculpture et la sculpture a fusionné avec la totalité du langage créatif et de l'espace. Pour aider à situer l'?uvre de Merz dans l'art contemporain, cet essai tente d'en interpréter les ouvertures successives, les multiples significations, les résonances lyriques tout en faisant référence à l'histoire de l'art récent et ancien ainsi qu'à l'interprétation généreuse de son art par l'artiste lui-même. En s'appuyant sur une riche documentation photographique, ce livre propose des configurations visuelles qui révèlent les différents aspects de la création de Merz : la diversité des médiums, ses structures génératrices et surtout son apport à l'art de l'exposition.