Paranoid Park de Gus Van Sant. Variations et répétitions

Léos Carax, Michael Mann, Marguerite Duras, Jane Campion. Comment les cinéastes écrivent la ville ? Cet ouvrage propose de repenser les représentations de la ville au cinéma via le prisme des écritures au sens large (rapport du texte littéraire, du monologue, avec la ville, ses lieux, traces, à la déambulation urbaine.). Il a pour objectif d’ouvrir et d’approfondir le rapport ville/écriture au regard de l’Histoire du cinéma comme du cinéma contemporain mondial.Art du mouvement, le cinéma trouve dans la ville un territoire privilégié, propice à toutes les explorations. Des avant-gardes à la Nouvelle Vague, en passant par le néoréalisme et le cinéma expérimental : la ville ne cesse d'être un lieu de métamorphoses et d'expérimentations formelles. Quelles figures, quelles formes la ville suscite et réinvente-t-elle ? Quelles écritures la ville provoque, convoque, imagine ou rêve ? Comment les cinéastes écrivent la ville et sont-ils écrits par elle en retour ? Plusieurs approches et différentes écritures sont convoquées dans cet ouvrage, venant d'artistes, de réalisateurs, d'universitaires afin d'étudier les ?uvres de cinéastes du monde entier : Agnès Varda, Michael Mann, Hugo Santiago, Guy Gilles, Jane Campion, Kira Mouratova, Leos Carax, Oussama Mohamed?. Deux entretiens inédits viennent enrichir l'ouvrage et l'ouvrir aux expériences cinématographiques contemporaines des cinéastes Vivianne Perelmuter et Sylvain George. Nicolas Droin est Maître de conférences en études cinématographiques à l'Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Ses recherches portent sur les espaces-temps, lieux et paysages au cinéma, ainsi que sur les formes cinématographiques modernes et contemporaines. Il est également réalisateur de films, de l'essai à la fiction en passant par le documentaire. Mélanie Forret est Maître de conférences en études cinématographiques à l'Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Elle est l'auteure d'une thèse consacrée à l??uvre de Guy Gilles, cinéaste autour duquel elle a co-réalisé deux documentaires avec Prosper Hillairet. Ses recherches et ses films portent également sur les rapports entre impressionnisme, danse et cinéma

Le cinéma de Guy Gilles se révèle être un véritable manifeste poétique, queer et empreint de sensibilité. Il offre un écho aux émotions contemporaines. L'ouvrage offre de nouvelles perspectives sur cette oeuvre longtemps négligée. "? Je croyais que la vie était un poème ? ". Prononcée par François dans Absences répétées (1972), cette phrase tient lieu de manifeste : un appel à une existence portée jusqu'au bout du possible, et la confrontation avec un réel glaçant, destructeur. Guy Gilles, cinéaste, poète, fait aujourd'hui l'objet d'une reconnaissance tardive et nécessaire. Intempestif, queer avant la lettre, portraitiste d'une génération, son oeuvre dessine le portrait d'un monde qui bascule : celui de l'Algérie dont il ressent les blessures de loin, celui de Paris où il se confronte à la précarité, à la marginalisation de l'homosexualité, à la violence du sida et de la drogue qui dévaste une jeunesse. Ce cinéma trouve aujourd'hui des résonances nouvelles, dans le retour d'une sensibilité poétique au sein du cinéma contemporain, dans les luttes et les affects d'une nouvelle génération. Le présent ouvrage rassemble des contributions d'auteurs, chercheurs, artistes et cinéastes qui explorent, chacun selon son angle, le geste cinématographique de Guy Gilles : l'exil algérien comme matrice, une écriture de la mémoire et de la trace, un montage dissonant, une ouverture à un cinéma queer, une errance urbaine érigée en forme. Comme les éclats d'un miroir traversant le temps, le parcours si singulier de Guy Gilles résonne avec nos interrogations contemporaines : nos doutes, nos fragilités, mais aussi nos désirs poétiques et politiques. Nicolas Droin est maître de conférences en études cinématographiques à l'université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Ses recherches portent sur les espaces-temps, lieux et paysages au cinéma, ainsi que sur les formes cinématographiques modernes et contemporaines. Il est également réalisateur de films, de l'essai à la fiction en passant par le documentaire. Garance Rigoni est cinéaste et artiste visuelle. Elle a travaillé au service de l'archive nationale du film de famille en Italie, Fondazione Home Movies (Bologne) puis à Cinédoc Paris Films Coop pour la conservation et la diffusion du cinéma expérimental et d'avant-garde. Ses recherches et créations s'articulent entre écriture, réalisation et exposition, autour du film en pellicule argentique et de la manipulation de supports photochimiques, à la croisée du cinéma expérimental, onirique et documentaire.

Un couple s'aperçoit qu'il a peu de chance d'avoir un enfant biologiquement. Il se lance dans un long et douloureux processus de fécondation in vitro. Les tentatives échouent les unes après les autres. Ils ont épuisé toutes les possibilités et sont désespérés. Ils renoncent. Guillaume ne voit d'autre choix que de se lancer dans le parcours de l'adoption. Rapidement, ils s'aperçoivent que ce projet est hors de portée. Ils finissent néanmoins par obtenir leur agrément. La suite est du même acabit. Ils se demandent alors quels risques, non imaginés au départ, ils sont prêts à prendre : un enfant trisomique, battu... Puis c'est le miracle. Ils trouvent une filière déconseillée mais licite. Ils s'y engagent, inconscients de ce qui les attend. Tout s'accélère et prend des proportions qui les dépassent : décision à prendre sans délai pour l'adoption d'une petite fille atteinte du VIH, course contre la montre face à d'autres couples plus entraînés... Ce sera finalement un petit garçon. Tout va très vite : les joies succèdent aux pleurs et les pleurs aux joies. Ils rencontrent un pays, l'Arménie, et leur potentiel fils. L'attachement a lieu dès la première rencontre, ce sera Lui. L'arrachement sera d'autant plus rude. Ils perdront souvent espoir, se raccrocheront à tout ce qu'ils peuvent de façon parfois irrationnelle. Jusqu'à la dernière minute, ils n'auront pas de certitude. Pourtant, leur combat sera victorieux : ils rentreront tous les trois un 25 décembre, jour de Noël.