En attendant Leila

Oui, j'ai profité de ma peau claire ! Ne pas pouvoir étudier, ni aller à l'université, ni devenir architecte, être forcé de rester Omar Khan, métis, fils d'un entrepreneur récemment ruiné, c'était une forme de mort ! Alors je suis devenu Oscar Kahn... C'était comme passer d'une dimension du monde à une autre, le temps et le lieu restaient les mêmes, mais leurs surfaces prenaient une autre texture. Les nuits, surtout. A la tombée de la nuit, dans les townships, on ne sait jamais qui est innocent et qui ne l'est pas. Au pays de l'apartheid, il aura suffi à Omar Khan de modifier légèrement son prénom et son nom pour que de musulman et métis - " coloured ", selon la loi - il devienne juif et blanc. Il peut désormais travailler avec des Blancs, courtiser une femme blanche, l'épouser. Aller jusqu'au bout de la transgression. En apparence, du moins. Car des ombres risquent toujours de surgir du passé.

« Oui, j'ai profité de ma peau claire  ! Ne pas pouvoir étudier, ni aller à l'université, ni devenir architecte, être forcé de rester Omar Khan, métis, fils d'un entrepreneur récemment ruiné, c'était une forme de mort  ! Alors je suis devenu Oscar Kahn... C'était comme passer d'une dimension du monde à une autre, le temps et le lieu restaient les mêmes, mais leurs surfaces prenaient une autre texture. Les nuits, surtout. À la tombée de la nuit, dans les townships, on ne sait jamais qui est innocent et qui ne l'est pas. »Au pays de l'apartheid, il aura suffi à Omar Khan de modifier légèrement son prénom et son nom pour que de musulman et métis - « coloured », selon la loi - il devienne juif et blanc. Il peut désormais travailler avec des Blancs, courtiser une femme blanche, l'épouser. Aller jusqu'au bout de la transgression.En apparence, du moins. Car des ombres risquent toujours de surgir du passé.

Deux femmes, l'une peintre australienne, Anne Dangar, et l'autre céramiste française, Jacqueline Lerat. Deux femmes artistes majeures du XXe siècle qui ont entretenu une correspondance pendant une décennie. Deux figures singulières tout en étant représentatives de leur temps. Deux femmes déterminées qui s'épaulent et s'encouragent face à un milieu artistique et artisanal encore largement dominé par les hommes. Deux femmes de deux générations différentes qui nous révèlent l'évolution d'un féminisme artistique. Cet ouvrage présente les lettres d'Anne Dangar destinées à Jacqueline Lerat, précieusement conservées par cette dernière, ainsi que le texte de Jacqueline Lerat sur Anne Dangar, rédigé à la fin de sa vie. La correspondance, richement annotée, plonge le lecteur dans le contexte historique, artistique et social des années 1940-1950. La conférence est à la fois un témoignage et un hommage rendu à l'autre bout du siècle par une artiste mûre, avec tout le recul et les bénéfices de l'expérience accumulée. Le graphisme et la documentation photographique qui accompagnent ces textes sont partie prenante de ce projet d'édition dès ses origines. Ils donnent vie et assurent une présence contemporaine à ces témoignages qui nous parlent aussi d'aujourd'hui.