Cache-cache

Nathan, jeune homme timide et réservé, travaille en entreprise auprès d'une équipe jeune et dynamique. Conscient que sa timidité nuit à son évolution, il s'inscrit aux cours de théâtre de sa ville. Dès les premières séances, le metteur en scène décèle le potentiel de l'élève. Il l'invite à participer à l'élaboration du prochain spectacle. Nathan accepte sans connaître le thème, à sa lecture ressurgit l'angoisse qui a dévasté son enfance : le cirque, mais surtout le rôle de l'Auguste. Ainsi débute l'histoire...

Commerçant dans un petit village, Pierre se réjouit de prendre enfin des vacances bien méritées. Destination l'Ecosse, où il va pouvoir s'adonner à sa passion pour la photographie. D'abord perturbé par l'hostilité du climat, il finit par admirer le courage des Ecossais " à défendre une terre si rude ". Il est bientôt rejoint par son amie Nadège. Dans un accès de jalousie, Agnès, son ex-femme, débarque avec leur fils Lucas pour semer la zizanie. Elle l'accuse à tort d'un crime qu'il n'a pas commis. Heureusement, Pierre est défendu par son fidèle avocat, qui entame une procédure judiciaire en France. Il peut alors profiter de quelques jours remplis de rebondissements en compagnie de son fils et de Nadège. William, un sympathique capitaine, leur sert de guide et leur fait découvrir les traditions et légendes du pays, ainsi que de splendides paysages. A l'issue du procès, Agnès est poursuivie pour avoir tenu des propos mensongers et Pierre obtient la garde de son fils. Le roman traite avec sensibilité des difficultés rencontrées au sein d'une famille recomposée. Le dénouement heureux démontre qu'il est possible de les surmonter pour avoir droit à une part de bonheur.

Lorsque je réfléchis aux conditions dans lesquelles j'ai pu participer à la recherche sur le monde soviétique avant sa chute, une cohérence dont je n'avais pas eu une perception très nette m'apparaît: de façon plus ou moins centrale se trouve posée la question des sources, de celles dont j'ai manqué, de celles qui m'ont aidée, de celles que j'ai construites. Dans ma pratique de chercheure comme dans ma pratique professionnelle, pour moi indissociables. Je n'ignore pas que l'exercice de reconstruction du passé, fût-il scientifique, n'échappe pas à l'«illusion biographique», mais je crois pouvoir relier cette cohérence à mon insertion dans une institution (la BDIC) spécialisée en histoire contemporaine qui m'a formée à la gestion des documents et m'a permis d'en produire. Qu'il s'agisse des archives orales et filmiques, tardivement prises en compte par les historiens, de l'accès, non sans peine, aux archives des États ex-communistes comme des autres, ou encore des progrès de la numérisation, les sources se sont démultipliées depuis peu. Bénéficiant d'un poste privilégié, j'ai pu observer ce moment charnière du «tournant électronique» de la documentation, évocateur d'un autre tournant dans la discipline historique, qui nous encourage à penser ses effets de connaissance sur l'écriture de l'histoire.Historienne et conservateure de bibliothèque, Sonia Combe est chercheure à l'Institut des sciences sociales du Politique (CNRS-université Paris-Ouest Nanterre-La Défense) et associée au Centre Marc-Bloch, à Berlin, où elle a enseigné à l'université Humboldt et à la Freie Universität. Elle est l'auteure notamment de Archives interdites. L'histoire confisquée (1994, Albin Michel, 2e et 3e éditions, La Découverte, 2001 et 2010), Une société sous surveillance. Les intellectuels et la Stasi (Albin Michel, 1999), et a dirigé Classification et histoire. L'historien face à l'ordre informatique (Matériaux pour l'histoire de notre temps, 2006), et Archives et histoire dans les sociétés postcommunistes, (La Découverte, 2009).

Le présent essai procède d'une réflexion plus générale sur l'histoire des formes et des genres poétiques au XIXe siècle, et de leur postérité dans la poésie contemporaine. Rimbaud y est donc lu dans les rapports étroits qu'il entretient, en amont, avec Hugo, Baudelaire, Mallarmé, Banville, etc., mais aussi en aval, avec les lecteurs du XXe siècle, et singulièrement les poètes, de Claudel à Breton, de Bonnefoy à Lionel Ray. C'est dire que l'angle privilégié, pour cette présentation générale, est celui d'une poétique et d'une stylistique, résolument inscrites dans l'histoire - d'une "poétique historique", comme aurait dit le théoricien russe Mikhaïl Bakhtine." Dominique Combe.