Alberto Garcia-Alix, artiste de la marge. Photographies et oeuvres vidéographiques (1975-2009)
Chirol To Anouk
PU SAINT ETIENN
24,00 €
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EAN :9782862725871
L'oeuvre d'Alberto García-Alix (1956) est empreinte de mélancolie; elle au passé et montre ce qui n'est plus. La conception que l'artiste a de son médium est à mettre en parallèle avec sa façon de vivre au jour le jour parce que sa vie, menacée par la drogue et la maladie, est précaire. En s'intéressant à son entourage et à lui-même, l'artiste montre un mode de vie à la marge, celui des motards ou des héroïnomanes. Son point de vue impliqué ne décrit pas une marginalité mais une autre façon de vivre, une nouvelle norme. Alberto García-Alix est aussi un artiste éminemment urbain. Il décrit une ville de plus en plus aliénante et déshumanisée où ce qui était à la marge (l'uniformité caractéristique des banlieues) devient la norme. Il incite ainsi le spectateur à porter un regard différent sur ces deux notions et questionner un cloisonnement qui favorise l'exclusion.Anouk Chirol To (1973)Agrégée et actuellement Maître de Conférences à l'Université Jean Monnet de Saint-Etienne, Anouk Chirol To est spécialiste de photographie espagnole contemporaine. Elle a soutenu une thèse en 2003 sur Ouka Leele, Alberto García-Alix, Miguel Trillo et Pablo Pérez Mínguez. Trajectoires de quatre photographes issus de la movida (1975-2000). Elle a publié plusieurs articles sur la photographie espagnole contemporaine, en particulier sur Ouka Leele, Alberto Garcia-Alix, Miguel Trillo, Ricky Dávila, Juan Urriós, mais aussi sur le cinéma d'Eisentsein et d'Alejandro González Iñárritu.
Nombre de pages
178
Date de parution
23/02/2012
Poids
330g
Largeur
163mm
Plus d'informations
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EAN
9782862725871
Titre
ALBERTO GARCIA ALIX ARTISTE DE LA MARGE
Auteur
Chirol To Anouk
Editeur
PU SAINT ETIENN
Largeur
163
Poids
330
Date de parution
20120223
Nombre de pages
178,00 €
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Connaissez-vous la "buchona", figure de la narco-esthétique mexicaine, la "pick me girl", ce faux garçon manqué en constante rivalité féminine, ou encore le "charo", dragueur invétéré expert en tromperie ? Avez-vous déjà frayé avec un "flower boy", un "twink" ou une "trad wife" ? Vous êtes-vous déjà fait traiter de "karen" ou de "weeb" sans comprendre pourquoi ? Chacun de nous peut se reconnaître dans certains mêmes personnifiés... plus ou moins valorisants. Ayant baigné depuis toujours dans la marmite des réseaux sociaux, Anne Chirol nous initie aux sociotypes qui peuplent TikTok, Tinder, Twitch, etc. Fascinée par la mise en scène de soi que l'on donne avoir en ligne, elle s'interroge sur notre quête effrénée de validation sociale. Afin de dresser cette galerie de portraits 2.0., elle analyse avec humour et acidité les nouveaux territoires et contradictions de chacun, sans épargner personne, surtout pas elle-même, "bad bitch" devant l'Eternel .
Gaston Kaboré est l'un des pionniers de l'expression cinématographique en Haute-Volta (le pays devient le Burkina Faso en 1984), lorsqu'il réalise en 1982, à 31 ans, son premier long métrage, Wênd Kûuni. Ce film sera couronné par le César du meilleur film francophone trois ans plus tard et lui offre une reconnaissance internationale que ses films suivants confortent - il siège au jury de la Mostra en 1994, à Cannes en 1997, à la Berlinade en 2009... Dans un essai où elle reprend le parcours du conteur visionnaire en dégageant la singularité de son regard comme de son langage cinématographique, Marie-Magdeleine Chirol ne se contente pas de proposer la première synthèse sur ce créateur africain aujourd'hui à la tête d'Imagine, Institut de formation aux métiers du 7e art : elle présente chacun des 4 longs métrages et des 3 courts métrages de fiction du cinéaste, offrant en outre résumés et génériques de plus de 20 films, documentaires et reportages, et de larges extraits d'un entretien inédit avec Gaston Kaboré.
A la suite de la réforme de Benoît d'Aniane (816), le clergé était régulièrement partagé en trois groupes : les moines, les chanoines et les religieuses. Pour les hommes il y avait ceux qui se coupaient du monde, les moines, et ceux qui y demeuraient, les clercs et les chanoines; les premiers pouvaient rester laïcs, les seconds recevaient les ordres de la cléricature, notamment le diaconat puis la prêtrise. Toutefois le partage n'était pas entièrement satisfaisant, car certains chanoines voulaient eux aussi mener une vie placée sous le signe d'une règle, comme les moines, et suivre le régime des Apôtres, marqué par une vie commune et l'absence de propriété personnelle. Au début du XIe siècle, à l'instigation de la communauté religieuse de Saint-Ruf, près d'Avignon, un mouvement se développa dans cette direction et, en 1092, le pape Urbain II en vint à soutenir les chanoines qui adoptaient une règle nouvelle, dite de saint Augustin, distincte de celle de saint Benoît de Nursie. Ainsi se trouvait créée une catégorie de religieux intermédiaire entre les moines et les chanoines. Le sixième colloque international du CERCOR, dont les actes sont publiés ici, leur a été entièrement consacré. Il comprend deux groupes de communications : le premier s'attache à la définition des chanoines réguliers face aux moines et aux chanoines séculiers et à l'étude de leur spécificité en matière de liturgie, d'enseignement, d'accueil des pauvres et des femmes, d'ouverture aux laïcs ; le second examine l'expansion des chanoines réguliers dans certains pays (France, Empire, Italie, Espagne, Grande-Bretagne).