Une musique pour l'image. Vers un symphonisme intimiste dans le cinéma français

De la réhabilitation du modèle américain au symphonisme
intimiste, deux tendances essentielles des longs métrages
français contemporains depuis la lin des année; 1990, cet essai
s'applique a mettre en perspective l'existence d'un langage
musical spécifique au cinéma. L'analyse de la musique
composée pour taret et Huit /intimes montre un retour à la
tradition de, mélodrames américains ries années 1930, 1940 et
1950. Une assimilation des codes musicaux du néo-
hollywoodisme s'affirme également à travers les dimensions,
épique, lyrique et fantastique, présentes dans des films comme
Les Rivières Pourpres, Nid de guêpes, Joyeux Noël ou Jeux
d'enfants. Par ailleurs, le symphonisme intimiste observé dans
des partitions comme Swimming Pool, Sous le Sable, Sur mes
lèvres, De battre mon coeur s'est arrêté, Confidences trop
intimes ou Hell s'exprime par une orchestration qui privilégie
la transparence des timbres, un lyrisme contenu et développe
une empathie émotionnelle avec l'intériorité d'un personnage
tout en se détachant d'un synchronisme descriptif.
L'appropriation de caractéristiques issues de l'impressionnisme
et du minimalisme renforcent la concision et l'épure de cette
nouvelle esthétique. L'approche musicologique de cet ouvrage
permet d'apporter un éclairage sur la manière dont la musique
svmphonique originale se dessine en ce début du XXIe siècle
et comment, au regard de ce qui préexiste dans l'histoire de la
musique du cinéma français, elle se singularise.