Le nom de l'horizon, la main de l'horizon

Résumé : Si la couleur des tableaux de François de Asis est si mobile, si changeante, sans aucun aplat, sans aucune monochromie ou même bichromie, c'est que dans sa nature et dans sa fonction réside le déséquilibre incessant entre violence et paix, coup et pommade, meurtre métaphorique et rite salvateur. La couleur creuse et ronge, mais aussi, du même allant, elle recoud. Scarification et suture. Ainsi naît la peau scarifiée anonyme et universelle, humanité des origines dans le temps d'une vie humaine et dans le temps des civilisations : la simple peau, tendue sur le châssis de bois, où la couleur pose ses étranges signes d'appartenance, de mort et de salut. Peau sacrifiée, corps scarifié.

Résumé : Maya fait ?uvre de topographie. De ses promenades entre les haies du passé, elle souligne la poutre maîtresse, les murs mitoyens entre l'hier et l'aujourd'hui. Elle ramasse les pots cassés et les restaure sous l'armature qui leur convient. Une verrière, un grenier, une ossature, une nef, des parois vitrées. Très loin de sa cave d'où sortent ses ?uvres en flammes insoumises. Noir ou couleur, ce qu'elle privilégie ce sont les moyens de fortune : un chéneau, pour elle tombé du ciel, des encres offertes, l'essentiel est l'envergure possible, le moyen, après les heures passées en révérence, de garder la tête haute. Quand elle quitte son atelier, elle évalue les étages, les hauts murs, les ogives, les lieux élevés qui capturent la lumière et les ombres s'agitant au-dessus du trafic. Ce qu'elle a vêtu de neuf s'échauffe, monte lentement comme une fine colonne de mercure. Elle accroche, elle arrime, laisse flotter. Puis nous convie à ce décalage : la pauvreté des choses hissée au rang d'épure.