Monsieur le Directeur

Extrait Animatrice Je suis devenue animatrice en résidence Alzheimer complètement par hasard. Banquière démissionnaire, je cherchais un job sans responsabilités, sans objectifs, sans k€ et permettant de se regarder dans un miroir en rentrant le soir. J'avais été formée pour vendre des PEL et des assurances-vie. Je connaissais le taux du prélèvement forfaitaire libératoire, le cours du CAC 40 et la loi des finances sur le bout des doigts. Je ne connaissais rien à la personne âgée, ce pour quoi je n'avais aucune excuse puisque ma mère est médecin en gériatrie, spécialisée dans la maladie d'Alzheimer. La démission possédant cette particularité de n'être pas indemnisée par Pôle Emploi, j'ai supplié toutes mes connaissances de me trouver un poste dans un bureau quelconque, même mal rémunéré, même inintéressant, même en dessous de toutes mes qualifications, même dans une mine de charbon. Or, il ne s'est trouvé qu'une opportunité, du côté de ma mère. C'était le poste de responsable de l'animation. On me l'a proposé, je l'ai bien sûr refusé. Comme tout le monde, j'avais regardé des documentaires chocs sur la maltraitance en maison de retraite ; comme beaucoup, je n'aimais pas les vieux ; et comme la majorité, je connaissais peu Alzheimer mais juste assez pour espérer que ça ne toucherait jamais ma grand-mère. On a insisté, j'ai fini par accepter. Je n'avais aucune idée précise du monde dans lequel j'allais entrer. La résidence en étoile La résidence dans laquelle je travaille plaît toujours aux visiteurs. Sa structure a été réalisée sur la base d'une belle demeure bourgeoise du début du XXe siècle qui constitue aujourd'hui les locaux administratifs. Une passerelle de verre relie ce corps principal à une grande annexe organisée en étoile sur deux étages dans lesquels se répartissent huit unités qu'on appelle «appartements». Chaque appartement accueille treize personnes âgées qui disposent toutes d'une chambre avec sanitaires. L'ensemble des treize chambres s'articule autour d'un salon commun prolongé par une grande cuisine à l'américaine avec un bar passe-plat. On appelle ce lieu «tisanerie». La pièce ainsi formée est baignée de lumière en permanence grâce à une immense baie vitrée donnant sur le parc privé de la résidence. Chaque appartement dans son bras d'étoile est relié au coeur par un long couloir en enfilade qui permet de déambuler et d'accéder aux ascenseurs. Huit appartements de treize résidents, ce sont cent quatre chambres, c'est donc immense, or étrangement, ça n'y paraît pas. Peut-être du fait de l'agencement en étoile ? Ou de l'organisation en très petites unités ? Au contraire de toutes les maisons de retraite que j'avais pu voir jusque-là, c'est joli, même presque beau. Les murs sont peints en orange doux, décorés de tableaux simples et colorés. Et puis ça sent bon. On a tous l'idée de la maison de retraite qui fleure l'urine, aux murs blanc-hôpital et à l'immense cantine au rez-de-chaussée. Notre établissement est à l'opposé de cette image, grâce à son architecture et à ses bataillons de personnel. C'est que trois ASH (femmes de ménage) oeuvrent en permanence, coordonnées par la responsable hygiène et qualité. Deux aides-soignantes ou AMP (aides médico-psychologiques) par appartement veillent sur les résidents. Elles sont chapeautées par deux IDE (infirmières diplômées d'État) qui pratiquent les soins, elles-mêmes étant supervisées par une IDEC (ide coordinatrice). L'ensemble est placé sous la houlette du méd-co (médecin coordonnateur). (...)

Cet album photographique est une véritable malle aux trésors qui s'ouvre au lecteur. On y découvre ce que furent les visages, la vie quotidienne des Biarrots, les rues, les édifices, les animations, les ambiances d'autrefois...

Comment le théâtre peut-il répondre politiquement à la crise climatique ? Cet ouvrage présente diverses réponses et réfléchit sur des impacts possibles du théâtre.L'urgence climatique impose au théâtre la réflexion sur les changements à opérer et les formes d'engagement à développer. Elle amène des établissements et des compagnies à transformer, parfois radicalement, leur modèle de production. Des spectacles interpellent également les spectateurs-citoyens, invités à l'action selon des modalités très diverses. Les artistes cherchent à infléchir l'appréhension de la réalité et de l'action, à promouvoir l'écologisation de la culture et remettent ainsi en jeu l'acception de cet art profondément anthropocentrique que reste le théâtre. À l'aune de ces expériences, cet ouvrage interroge l'expérimentation des enchevêtrements écologiques sur la scène, le potentiel transformateur des émotions et de l'imagination, ainsi que la place donnée au tragique et à la pensée critique. Éliane Beaufils est maîtresse de conférences HDR en études théâtrales à l'université Paris 8. Depuis la fin de ses travaux sur les nouvelles théâtralités critiques (Toucher par la pensée, Paris, Hermann, 2021), elle se dédie à des recherches sur les théâtralités de l'Anthropocène. Climène Perrin est artiste au sein du collectif Secteur in.Verso, militante écologiste et doctorante en études théâtrales à l'université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Elle prépare une thèse sur le travail d'artistes contemporain·es qui se saisissent de l'actualité écologique et repensent leurs pratiques.

Minuit venait de sonner, à l'abbaye de Saint-Taurin, en cette froide nuit d'octobre 1785. Guillaume tomba à genoux. Il distingua le grand tableau qui ornait le retable. Le visage penché du Christ semblait le regarder. Cependant, il ne parvenait pas à lire la moindre expression dans ce regard. Dieu l'abandonnait-il ? Tout doucement, il défit sa ceinture et enroula les extrémités autour de ses mains. Levant le cordon ainsi obtenu, il le noua à son cou et serra violemment. Il serrait encore lorsque son corps s'affaissa sur les dalles." Monté à Paris pour parfaire son éducation musicale auprès du célèbre organiste de Saint-Roch, un jeune aristocrate bourguignon, naïf et plein d'espoir, se trouve mêlé à une invraisemblable intrigue qui l'oppose à un prêtre manipulateur. François découvre les relations complexes et ambiguës liant les organistes à un clergé supposé au-dessus de tout soupçon. Parviendra-t-il à éviter les chausse-trappes qui s'ouvriront sous ses pieds et déjouer les pièges tendus ? Organiste et musicologue, Bruno Beaufils de Guérigny signe son premier roman avec L'instrument du juste. Il nous fait partager sa passion de la musique et de l'histoire en nous dévoilant l'univers si particulier des organistes, ces musiciens de l'ombre au service du sacré dont la musique, au-delà des mots se fait prière et élève les âmes. En 1787, François, un jeune aristocrate, quitte sa Bourgogne natale pour achever son éducation musicale à Paris. Rien ne le prédestine aux bouleversements qui vont modifier le cours de sa vie, la Révolution couve et balaye tout sur son passage, les églises sont le théâtre d'un cérémonial séculaire qui masque une réalité moins grandiose... Les différents acteurs de la liturgie se livrent à des luttes sans merci pour assouvir leur soif d'ambition. Comment ne pas s'étonner que des chemins qui devraient converger se télescopent et que des personnalités s'affrontent sournoisement au lieu de servir Dieu ? Les fidèles assistent au spectacle, contemplent des acteurs en représentation, entendent une musique qui les transporte, mais ignorent totalement la lutte implacable qui se joue de l'autre côté du rideau... Bruno BEAUFILS DE GUERIGNY connaît son sujet ; il nous livre un roman dense, empli d'une multitude de détails historiques passionnants. Mais il fait plus que cela : sur fond de révolution et de manigances cléricales, il donne vie à un héros dont nous suivons l'initiation au monde avec fascination.