Promenons-nous dans le bois

Aux confins de l'Europe du Nord, baignée par la mer Baltique et le golfe de Finlande, se dresse fièrement une petite nation. L'histoire de l'Estonie est mouvementée, ponctuée par une succession de dominations extérieures, jusqu'à l'URSS en 1944. En 1991, la révolution chantante met fin à l'occupation soviétique, l'Estonie retrouve son indépendance et devient membre de l'Union européenne le 1er mai 2004. Le hasard d'une première commande conduit Jérémie Jung en Estonie du Sud en 2011. Y ayant noué des amitiés, il y retourne et découvre rapidement les fortes identités de communautés estoniennes. Le royaume du Setomaa est un étrange territoire en équilibre sur la frontière entre l'Union européenne et la Fédération de Russie. Qu'elles soient temporelles, territoriales, politiques, spirituelles, religieuses ou encore qu'elles mènent d'une réalité à un imaginaire, ces frontières sont omniprésentes chez les Setos. Leurs passages incessants d'une rive à l'autre semblent leur donner force et détermination. Kihnu, île du golfe de Riga, située à une heure de la côte en ferry, conserve grâce principalement à ses femmes une culture qui lui a valu d'être classée au patrimoine mondial immatériel de l'humanité par l'UNESCO en 2003. Sans occulter les difficultés de ces deux communautés et malgré d'évidentes différences entre elles, voici un vibrant hommage à l'obstination et à la poésie des habitants de Kihnu, l'île des mères veilleuses, et des Setos qui vivent sur le fil entre deux pays.

« Mon lien avec le Tchad remonte à l'enfance. Au début des années 1960, avec mon père militaire, nous avons atterri à Faya-Largeau, chef-lieu du nord du Tchad. Je me souviens d'une vie où le temps n'avait pas de prise sur nous, où je vivais pleinement cette liberté avec le bonheur de l'innocence. En 1978, jeune parachutiste de 22 ans, je retourne dans ce pays pour évacuer les ressortissants européens, tandis que différentes factions tchadiennes s'affrontent violemment. Deux ans plus tard, avec mon unité, nous campons pendant quatre mois dans l'est, à Abéché, puis près du Lac Tchad. Je m'adonne alors avec mon appareil photo à un plaisir de curiosité et de contemplation. Ce sont mes premières images du Tchad. D'autres séjours s'enchaînent jusqu'à la fin des années 1990. Je m'y rends en tant que reporter photographe pour Médecins du Monde (1983) et pour l'agence Sipa. Si je continue à couvrir les zones de combats (l'attaque libyenne de N?Djamena en 1986, la déroute des blindés de Kadhafi à Ouadi Doum en 1987), je sillonne les zones désertiques de ce pays, à la recherche de poésie, m'attachant aux scènes de vie spartiates (marchés, hôpitaux, écoles,...) et aux multiples visages croisés, photographiant libre de toute contrainte. J'explore surtout à loisir les endroits négligés dorénavant par l'actualité. Si mes voyages m'ont toujours mené au-dessus de la capitale, j'ai souhaité regrouper ces images d'archives pour rendre hommage à ces femmes et à ces hommes, fiers et dignes, à ce peuple oublié. » José Nicolas

Fétichiste des pieds, créateur (et rédacteur en chef) du célèbre magazine Bizarre et de la série "Sweet Gwendoline", John Willie démarre, à la fin des années 1930, une carrière de photographe tout entière consacrée à l'art raffiné du bondage. De Sidney à Los Angeles, dans une société puritaine, cet artiste précurseur diffuse clandestinement à un réseau d'abonnés fidèles ses petites histoires gentiment pornographiques.

En botanique, le wilting point (ou "point de flétrissement" en français) est l'expression utilisée pour décrire le seuil en deçà duquel la teneur en eau du sol ne permet plus à la plante de prélever l'eau dont elle a besoin pour survivre. La plante flétrit alors, puis finit par mourir si ces conditions extrêmes sont maintenues. Dans notre monde, il existe bien d'autres points de rupture, d'autres entre-deux ténus qui maintiennent un lien fébrile entre vie et mort. William Daniels, photographe documentaire soucieux des questions sociales et humaines, a travaillé sur des territoires en conflit, dans des zones sensibles et reculées, dans des pays "au bord du gouffre" . Il connaît les visages du paludisme autour du globe, des différentes révolutions du Kirghizistan, ceux de la bataille de Tripoli, des camps de réfugiés Rohingyas ou des luttes communautaires en République Centrafricaine. Son outil de langage, l'appareil photographique, lui a permis d'être un témoin international de ces circonstances sinistres souvent peu relayées, au sein desquelles se joue pourtant la réalité des mondes contemporains. Le photographe invoque une tension permanente, intimement liée à une beauté furtive : un regard qui cherche, la fugacité d'une posture, une main qui s'accroche au vide... Dans cette représentation figée de l'action, tout n'est qu'attente. Attente dans l'espoir ou attente dans le désespoir. Ce moment-pivot, ce déséquilibre latent, cette frustration, n'entraînent évidemment pas de réponse, seulement des questions. Et la certitude que chaque chose vivante est périssable et éphémère.