L'Afrique peut-elle gagner sa place dans la mondialisation ? Pour une politique économique systémiqu

Dans cet ouvrage, les auteurs tentent d'éclairer le débat sur la monnaie unique en Afrique de l'Ouest en procédant à un réexamen de l'opportunité, du rythme et des modalités souhaitables de l'intégration monétaire ouest-africaine. Ils montrent que les pays d'Afrique de l'Ouest font actuellement face à des problèmes monétaires très importants qu'aucun de ces pays, ou sous-ensemble de pays dans cette région, n'est en mesure, seul, de résoudre. Une coopération monétaire très développée est donc indispensable et urgente, surtout dans l'environnement monétaire international actuel. Contrairement à une certaine littérature, l'expérience récente de la monnaie unique européenne montre plutôt l'intérêt d'accélérer l'introduction de la monnaie unique ouest-africaine. Sur la base des progrès déjà accomplis en matière de convergence économique, l'échéance de 2020 pour l'introduction de la future monnaie unique de la CEDEAO nous semble tenable. L'ouvrage examine aussi l'économie politique d'un tel projet et formule des recommandations à l'attention des parties prenantes.

Résumé : A travers les yeux de 5 personnages : Dolorès, Rose, Anto, Kurt et Karim, découvrez l'histoire du camp de Rivesaltes qui a enfermé des dizaines de milliers de personnes pendant près de 70 ans (1941-2007). Une mise en lumière et un travail de mémoire sont fait sur le plus grand camps de détention d'Europe de l'Ouest.

Biographie de l'auteur Mathieu Jiro naît à Reims, en 1978. Il passe son enfance à peindre des paysages, des natures mortes et des animaux, des monstres gluants et des zombies. Ses premiers chocs artistiques sont «Le Radeau de la Méduse» de Géricault, les œuvres de Manet, et plus tard celles de Hokusaï et d'Utamaro. Il aime aussi les bandes dessinées de Gotlib, puis découvre avec émerveillement les mangas, notamment Akira de Otomo. Après quelques années aux beaux-arts de Reims, il poursuit ses études à Angoulême, où il développe avec Clément Baloup, le collectif d'auteurs "La Maison qui pue". Il vit aujourd'hui à Toulouse et sans relâche dessine des bandes dessinées, signe des illustrations pour la presse, «Bang» et «Beaux Arts Magazine», des T-Shirts ou encore des pochettes de disques. Influencé par Chris Ware et Osamu Tezuka, le graphisme iconique de «Diables Sucrés» montre une expressivité et une étrangeté qui n'appartiennent qu'à son auteur.Clément Baloup naît 1978 à Montdidier dans la Somme, d'un père d'origine vietnamienne et d'une mère du nord de la France. De son enfance entre la Corse, Tahiti et la Guyane française, il garde le goût des voyages et des folkores du monde. Sa grande sœur l'initie à la bande dessinée très tôt et il ne tarde pas à se fasciner pour les œuvres de Spiegelman, Guibert ou Mizuki. À l'école des beaux-arts d'Angoulême, il rencontre Mathieu Jiro. Par la suite, il rejoint Marseille, travaille pour des chaînes de télévision, dessine pour la presse, de Spirou à Play Boy et signe ses premiers livres, seul ou avec un dessinateur. Ses deux premiers albums ont un lien avec le Vietnam - dont est originaire son père - mais dans des registres forts différents.

En pleine guerre d?Indochine, un jeune capitaine de l?armée française est en poste dans un fortin perdu au milieu de la jungle. Sa raison vacille au fil des attaques vietminh et de sa fièvre grandissante. Quand il capture une combattante de la guérilla à la beauté délicate, il décide d?y voir sa rédemption, d?oublier ses hommes et la guerre. Mais la guerre bientôt se rappelle à lui?