Le plan-séquence. Enjeux esthétiques et éthiques

La modernité cinématographique est une notion paradoxale puisque son principe même consiste à évoluer sans cesse entre tradition du passé et perspectives du futur. " Lost Highway ", le célèbre film de David Lynch sorti en 1997, est l'un de ses avatars complexes et fascinants, notamment par son refus du réalisme et la part importante qu'il laisse à l'interprétation du spectateur. Subjectivité de l'objectif filmique du point de vue narratif, scènes hallucinatoires, rêves, dédoublement de personnalité pour le personnage principal Fred Madison, distorsion de la temporalité : ce film incarne véritablement l'errance dans le labyrinthe de la modernité cinématographique. Avec sérieux et savoir-faire, Julien Achemchame réalise un essai bien documenté, que la connaissance et l'amour du cinéma concourent à rendre captivant. Les analyses intelligentes des scènes essentielles du film contribuent à étayer l'examen rigoureux de " Lost Highway ", le film décidément le plus troublant de David Lynch.

Étrange, bizarre, décalé, à contre-courant les qualificatifs abondent pour désigner le cinéma de Lynch, et plus particulièrement cet objet singulier, réfractaire à une seule interprétation quest Mulholland Drive, uvre tout autant fascinante que dérangeante, échappant à la logique du spectateur et à sa capacité à ordonner laction. Pour expliquer cette nature, quelle hypothèse soulever? Quelle voie interprétative suivre? Pour Julien Achemchame, il sagit avant tout dappréhender Mulholland Drive comme récit portant essentiellement sur le cinéma, sur la spectature, sur le fait de regarder et de recevoir un film. De là, une double approche de cet ovni cinématographique, perçu à la fois comme synthèse des motifs et thèmes lynchiens, et dialogue avec les uvres et genres filmiques qui ont marqué lhistoire hollywoodienne. Procédant par un élargissement des perspectives quant au sens à donner à Mulholland Drive, se dirigeant vers une approche intertextuelle de plus en plus importante et fertile, Entre lil et la réalité: le lieu du cinéma relève le défi de lexégèse lynchienne sans nécessairement tomber dans des discours par trop alambiqués ou inutilement intellectualistes. Cernant cet objet artistique avant tout comme discours sur le cinéma, son auteur élabore ainsi un cheminement interprétatif qui, derrière la simplicité quil postule, révèle la densité de luvre du réalisateur. Une référence certaine pour comprendre un cinéaste phare.

Les fibres chimiques comprennent toutes matières synthétiques filables. Elles viennent compléter les fibres naturelles en leur joignant des nouvelles propriétés physico-chimiques ou parfois même pour les substituer. Elles sont de plus en plus utilisées dans l'industrie textile, séduisant la majorité des consommateurs, au vu de leurs propriétés difficilement réalisables par les fibres naturelles : élasticité, ténacité, infroissabilité, hydrofugation, et sont bon marché. L'étude de la structure et celle des propriétés pour chaque fibre seront les premières bases traitées dans cet ouvrage. S'en suivront les prétraitements (désensimage/dégraissage, blanchiment, thermofixation) et la teinture. Cette dernière porte sur l'aspect théorique et technique de l'application des colorants chimiques. Cet ouvrage est destiné aux étudiants ingénieurs, techniciens spécialisés et professionnels.