Lichens. Pour une résistance minimale

Qui a posé comme postulat de ne jamais mêler les artistes et les designers aux entreprises ? Qui a décidé un jour que l'argent, l'entrepreneuriat, étaient étrangers au monde des peintres, graphistes et sculpteurs parce qu'aux antipodes de leurs aspirations ? Aujourd'hui encore, certaines institutions culturelles sont réticentes à imaginer un artiste en lien avec un dirigeant. Idem, les écoles d'art n'intègrent jamais l'idée de l'entrepreneuriat. Pourquoi cette antinomie ? Dans ce manifeste, Camille Zonca et Cyril Quenet démontrent que l'art est au contraire un puissant levier de création de valeur pour l'entreprise, parce que la création est indispensable à une vie en société. Dans une volonté de mettre fin aux idées reçues et d'accélérer la mise en place des liens précieux entre ces deux mondes, cet ouvrage explique, grâce aux nombreuses expériences professionnelles de Label Famille, qu'une nouvelle voie est possible : celle d'un duo gagnant.

Pour m'endormir, je connais toutes les astuces. Il faut que : je me brosse les dents, je mette mon pyjama, je souhaite bonne nuit à Papa... Mais pourquoi ça ne marche pas ? !

Christian Zonza est agrégé de lettres modernes et docteur en littératire française du XVIIe siècle.

L'utilisation de l'histoire dans les ouvrages de fiction n'est pas nouvelle: le roman, le poème épique et le théâtre y ont trouvé des sources d'inspiration. Dès la seconde moitié du XVIIe siècle, les conditions sont réunies pour que l'histoire joue un rôle majeur sur la scène de la fiction narrative en prose. Il s'agit d'un moment clé tant dans l'évolution de l'écriture de l'histoire que dans l'évolution du roman. On reproche aux historiens d'écrire comme des romanciers au préjudice de la vérité ou au contraire de ne pas faire goûter au lecteur le plaisir de la narration. Les auteurs de romans sont, quant à eux, accusés de ne porter aucune attention au vrai et au vraisemblable, dans des ?uvres sans fin. C'est en se glissant dans les brèches ouvertes par les lacunes et les aspirations de l'un et l'autre genre, que la nouvelle historique s'impose durablement pendant près de quarante années. Censée concurrencer les historiens, par une écriture historique fidèle aux sources, et les romanciers par une mise en scène vraisemblable d'aventures galantes, elle trouve son caractère générique non seulement dans un entrelacs étroit entre histoire et galanterie mais également dans une quête de brièveté et d'unité. D'une grande diversité de formes, elle touche aux limites d'autres genres historiques et fictionnels: roman, journal, mémoires, annales, histoires. S'agit-il alors d'un genre codifié et codifiable? Un certain flou générique n'est-il pas l'essence même de cette fiction historique en prose qui modifie largement l'écriture romanesque et les rapports entre fiction et vérité?