ILLUSTRATOR 8/WIN&MAC

Résumé : Les maladies cardio-vasculaires sont une des premières causes de mortalité en Europe. Les facteurs de risque (tabac, diabète, excès de cholestérol, sédentarité, stress) n'excluent aucun d'entre nous. Mais contrairement à d'autres maladies, nous pouvons agir pour réduire le danger. Notre capital-santé dépend de notre comportement. Pour le Pr Pierre Weinmann, cardiologue, chef de service à l'hôpital européen Georges Pompidou, trois grands principes sont déterminants pour notre coeur : la "bonne santé" de notre cerveau, la maîtrise du stress, sans oublier l'alimentation qui joue un rôle fondamental. Fondé sur les dernières données concernant les maladies cardio-vasculaires, un ivre essentiel pour vivre plus longtemps !

Clefs concours : S'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier Agrégation et CAPES, Clefs concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche. Synthèse des travaux les plus récents, Clefs concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs. Clefs concours - Littérature comparée : Tous les titres sont organisés autour d'une structure commune : - des repères : un rappel du contexte historique et littéraire de chaque oeuvre ; - une analyse de chacun des éléments du corpus ; - les thématiques qui structurent le sujet ; - une synthèse des enjeux de la question ; - des outils méthodologiques, notamment bibliographiques ; - un système de circulation entre les fiches et les références bibliographiques.

À la fin des années 80, l'écrivain autrichien Thomas Bernhard (1931-1989), a atteint en France une célébrité hors du commun. Ce succès étonnant et unique hors de l'aire germanique a motivé cette analyse de la réception française de son œuvre. La célébrité croissante de l'écrivain autrichien coïncide avec l'engouement des Français pour la culture de Vienne fin-de-siècle, suivi du retournement de l'image de l'Autriche dû à l'actualité politique autrichienne des années 80. Au fur et à mesure que l'image de l'Autriche s'assombrit, monte l'étoile de Thomas Bernhard, iconoclaste et imprécateur notoire. Ceci semble indiquer une évolution croisée de la réception de Thomas Bernhard et de l'image de l'Autriche en France. Ce livre sur Thomas Bernhard - vu de France - retrace, à partir des résultats d'une analyse de presse, l'histoire de son accueil, en expose les articulations à l'aune des attentes et préoccupations hexagonales et montre ainsi dans quelle réalité socio-culturelle et politique les Français ont lu, perçu et vécu Thomas Bernhard. Parallèlement, ce livre met à jour les transformations de l'image de l'Autriche en France et décrit comment l'écrivain et son œuvre ont participé à sa modification. Analysant la rencontre entre le public français et l'œuvre littéraire étrangère, cet ouvrage se veut aussi une contribution à l'histoire culturelle récente de la France.

Quel est le point commun entre Sixième Sens et Desperate Housewives , entre Le Superbe Squelette d'Alice Sebold et L'Attentat de Yasmina Khadra, entre La Douane de mer de Jean d'Ormesson et les Damnés de Chuck Palahniuk, entre La Voyageuse de Dominique Rolin et Barzakh de Juan Goytisolo ? Si différentes soient-elles, ces fictions sont toutes racontées par un mort. Elles participent d'un courant important de l'écriture du moi à l'époque de l'autofiction, et d'un changement capital dans la représentation du sujet et dans l'art narratif. En effet, si les voyages en enfer, les mémoires d'outre-tombe et les apparitions s'inscrivent dans une tradition fort ancienne, un tabou aussi vieux que la littérature interdisait de confier à un défunt la totalité du récit. Depuis le milieu des années 1980, la fiction que l'on pourrait nommer, à la suite de Derrida, "autothanatographique" s'est imposée comme une forme résolument nouvelle de la poétique de la mort. Comment et pourquoi fascine-t-elle des écrivains aussi divers ? Que nous apprend-elle sur notre rapport à la mort et sur notre façon d'en parler ? Et ne confirme-t-elle pas, en dernière analyse, la mort du roman ?