Investir intelligemment. Plus de rendement et moins de risque, c'est possible !

Les banques sont fragiles. Les banques sont omnipotentes: Les banques sont opaques. En effet, si le banquier sait tout de son client, ce dernier est maintenu dans l'ignorance du fonctionnement de sa banque. En matière de placements, les établissements financiers et les médias véhiculent et entretiennent des croyances erronées. Pourquoi existe-t-il un tel gouffre entre ce que le consommateur désire et ce qu'il reçoit, entre ce qui est possible et ce qui est offert ? Ce livre répond à ces questions. Les analyses aiguisées de Jean Walravens valent leur pesant de mises en garde. Contre les fonds à capital garanti, les fonds éthiques, les produits d'assurances, les SICAV, les produits structurés ou alternatifs, les placements en matières premières, la gestion discrétionnaire. Un livre qui... N'épargne personne. Ni les banques. Ni leurs clients.

A travers son Grote Prins, Jan Walravens semble brosser le portrait du pendant grotesque d'un autre prince, celui d'Antoine de Saint-Exupéry. Bien vite, le lecteur sagace est pris par une tout autre dimension : l'esprit tantôt ludique tantôt critique ? ou les deux à la fois ? à la source d'innombrables pirouettes verbales, d'allusions aux monuments de la littérature mondiale, de pastiches et détournements de vers célèbres de poètes flamands et néerlandais, d'évocations amusées à la culture dite populaire. Au-delà des théories fumeuses de son antihéros, l'auteur nous livre ses réflexions sur la place du livre dans notre société, les affres de l'écriture, les dérives de l'enseignement rénové, les petites mesquineries qui sévissent dans le monde universitaire... Le texte du Grote Prins parait dans ce volume conjointement à sa traduction française. Philippe Anckaert livre une traduction susceptible de fournir une expérience littéraire, esthétique et émotionnelle potentiellement analogue à celle d'un lecteur néerlandophone, sachant que même ce dernier aura sa propre lecture de l'oeuvre selon les réminiscences qu'elle éveille en lui ou selon les affinités partagées qu'elle pourra révéler. Grâce à l'effacement du traducteur, le lecteur pourra apprécier à sa manière et en toute intimité, le grotesque, les petites pépites verbales et autres interférences intertextuelles qui constituent la "substantifique moelle" du Grand Prince de Jan Walravens.

Pourquoi de plus en plus de films français sont-ils tournés en Belgique ? En raison d'une mesure fiscale très attractive incitant les entreprises à investir dans le cinéma belge. Résultat en France : davantage de chômage pour les techniciens et un manque à gagner pour les caisses de l'Etat. Cet exemple est emblématique d'un phénomène mondialisé de concurrence fiscale. Des multinationales aux travailleurs hautement qualifiés, des footballeurs aux retraités fortunés, nombreuses sont les formes de richesse que les pays cherchent à capter. Qu'importe l'idéal de "solidarité entre les peuples" affirmé dans les traités européens, la compétition économique domine les relations entre Etats. La fiscalité en est l'arme privilégiée. Chantage aux délocalisations, cadeaux démesurés, influence des sociétés d'audit, manoeuvres des paradis fiscaux... Les procédés diffèrent, mais le but du jeu demeure le même : attirer chez soi les investissements sans se préoccuper de l'impact chez le voisin. Un jeu qui s'avère très lucratif pour les entreprises, mais dont les contribuables payent lourdement le prix. Et qui contribue à délégitimer l'impôt en tant qu'outil de redistribution. L'auteur lève un coin du voile sur ces pratiques et rouvre le dossier de l'indispensable harmonisation fiscale européenne.

La démarche artistique singulière de Daniel Walravens, d'une rare exigence saluée par ses pairs comme par de nombreux critiques, historiens de l'art et autres professionnels du monde de l'art contemporain (dont, entre autres, Denys Riout, Bernard Marcadé, Daniel Soutif, Jean-Pierre Criqui, Nicolas Bourriaud, ou encore Luk Lambrecht et Jan Hoet en Belgique où son travail a été régulièrement présenté), repose sur une connaissance approfondie et une maîtrise souveraine de la production de la couleur - exercées notamment en créant des nuanciers de couleur pour différents fabricants industriels. Renversant la logique qui préside habituellement au ready-made, Daniel Walravens s'ingénie à brouiller les frontières entre l'industrie et les beaux-arts pour redonner un sens nouveau tant à la notion de "composition picturale" , en analyste de ses composants, que de "peinture murale" en mettant en couleur les lieux où il est amené à intervenir, depuis l'usine jusqu'à l'intérieur du collectionneur en passant par le musée (le Louvre et le Mamco de Genève ayant notamment fait l'objet de surprenants réaménagements). Cette publication, richement illustrée, est introduite par un texte critique de Jacinto Lageira et des textes de l'artiste commentant chacune des oeuvres reproduites. De la peinture en général et de la couleur en particulier - seule monographie de Daniel Walraens disponible à ce jour - est une manière de rendre justice au parcours de cet artiste atypique et de lui donner la place qui lui revient dans l'histoire de l'art français de ces dernières décennies.