Petites histoires d'architecture. De 1965 à aujourd'hui

Tetrarc Jean-Louis Violeau Le texte de Jean-Louis Violeau retrace lâ??histoire et la trajectoire de lâ??agence dâ??architecture Tetrarc, née à Nantes au début des années 1990. Ses origines sâ??inscrivent dans lâ??amitié et la complicité de quatre fondateurs â?? Alain Boeffard, Claude Jolly, Jean-Pierre Macé et Michel Bertreux â?? tous issus de lâ??école dâ??architecture de Nantes. Très tôt, le groupe sâ??ouvre à une seconde génération dâ??associés, avant de se resserrer aujourdâ??hui autour de Daniel Caud, Romain Cateloy, Patrick Moreuil et Olivier Pérocheau. Tetrarc incarne une identité nantaise singulière, à la fois enracinée dans la culture locale, entre influences bretonnes et vendéennes, et ouverte à un rayonnement national. Câ??est une agence marquée par une double dynamique : horizontale, faite de liens de travail et dâ??alliances amicales, et verticale, qui exprime une continuité générationnelle. Lâ??approche architecturale de Tetrarc repose sur une philosophie originale : la couleur et lâ??ornement y tiennent une place centrale, le bois et le végétal sont omniprésents, et lâ??enfance constitue une source dâ??inspiration féconde. Lâ??agence privilégie la ruse, le détournement des contraintes, et refuse les dogmes modernistes qui figent la discipline. Elle se méfie des « créneaux » qui enferment lâ??architecte dans la répétition et cherche toujours à ouvrir de nouvelles marges de liberté. Ses premières réalisations, dans les années 1990, installent sa réputation : le poste dâ??écluse du canal Saint-Félix, des scénographies inventives comme celles des Manuscrits de Jules Verne, des équipements scolaires et sportifs tels que le gymnase de La Colinière ou la Maison de lâ??enfance à Beaulieu. Ces projets, à la fois modestes et inventifs, attirent lâ??attention des critiques et inscrivent Tetrarc dans le paysage architectural français. Parallèlement, lâ??enseignement occupe une place importante : Michel Bertreux et ses associés nourrissent leur pédagogie dâ??une vaste culture artistique et théorique, héritée de figures comme Robert Le Ricolais ou Superstudio, et transmise à lâ??école dâ??architecture de Nantes. Le domaine des infrastructures constitue un autre champ dâ??exploration. Dès le retour du tramway à Nantes, Tetrarc conçoit des stations et des pôles dâ??échanges (Pirmil, Hérouville, Limoges, Vitré, Angoulême), ainsi que des parkings-relais conçus comme de véritables architectures publiques. Ces projets, alliant fonctionnalité et inventivité, témoignent dâ??une réflexion sur la mobilité urbaine et lâ??esthétique des lieux de passage. Vers lâ??Ouest, Saint-Nazaire devient un terrain dâ??expérimentation. Le rond-point Océanis, en 1992, prend des allures de sculpture maritime et symbolise le renouveau balnéaire. Le pont de la Matte, en 2005, affirme une esthétique baroque et plissée. Des opérations de logements sociaux, telles que Terra Nova, Modulio ou Oreo, expérimentent la densité et les dispositifs modulaires. Cette recherche se prolonge ailleurs, notamment dans des opérations de logements en bois, modulaires et abordables, développées avec Habitat 44 et Silène, conciliant économie, souplesse constructive et qualité architecturale. Lâ??Ile de Nantes représente une étape décisive. Sous la conduite dâ??Alexandre Chemetoff, Tetrarc participe activement à son renouveau urbain. Des opérations comme Arborea (2006) et Playtime (2007) expérimentent de nouvelles manières dâ??habiter. Lâ??agence défend alors la règle simple et efficace de la « faisabilité », contre une « ville normale » jugée banale. Elle critique les écoquartiers standardisés, préférant des projets ouverts, attentifs aux opportunités du site. La diversification des interventions conduit Tetrarc à travailler à Boulogne-Billancourt (macro-lots), à Lyon-Confluence, ou encore à Orvault, où le rêve dâ??une « falaise habitée » et dâ??un dôme géodésique sâ??inscrit dans une recherche de nouvelles relations entre architecture et nature. Tous ces projets témoignent dâ??une imagination fertile, parfois contrariée par la réalité économique, mais toujours tournée vers lâ??expérimentation. Les équipements culturels offrent à lâ??agence des occasions emblématiques. La salle de musiques actuellesÃ? PalomaÃ? à Nîmes (2012) déploie une carapace métallique anguleuse et colorée. Le centre de congrès de Jonzac (2017) s

L'utopie ou le problème fondamental du "comment vivre avec les autres". Il fallait l'audace de Jean-Louis Violeau pour remonter le temps et passer au scalpel, les mythes littéraires fondateurs, les grands courants de pensée, les tentatives réelles ou rêvées de nouvelles organisations sociales, les expériences architecturales, afin de mettre à jour ce qu'ils révèlent de leur conception profonde de l'homme et de la vie en société. L'humour corrosif de Jean-Louis Violeau n'épargne rien ni personne. En 101 mots, une nouvelle lecture de l'histoire...

Sous le format accessible au plus large public de la collection des "101 mots à l'usage de tous", nous proposons une réflexion autour de la notion très ambiguë du droit d'auteur en architecture. La parenthèse et le pluriel choisis pour le titre indiquent que ce droit n'est pas fixé historiquement et encore moins juridiquement, qu'il est toujours à (re)créer sur chaque bâtiment et/ou situation urbaine. Surtout à l'heure où l'hégémonie libérale amplifie et creuse profondément les inégalités, dans cet univers comme dans tous les autres : d'un côté, des stars sans doute jamais autant sollicitées et protégées, de l'autre, un exercice commun de la profession toujours plus remis en question dans ses prérogatives et ses droits, en premier lieu par les logiques financières. Bref, ce droit d'auteur n'existe pas en tant que tel et il faut sans répit le faire vivre et le construire (autant que le faire respecter).