L'acteur et son public. Petite histoire d'une étrange relation

A quoi servent les ateliers-théâtre ? La Dramaturgie du quotidien, du nom de l'atelier qu'a animé l'auteur pendant une vingtaine d'années, propose une réflexion théorique et une approche pratique à travers les analyses d'exercices réalisées par les étudiants. Nous réflechissons avec eux sur nos propres conditionnements. L'homme qui sait que la vie, c'est quelque chose dont il faut faire autre chose, cesse d'être un esclave et devient maître.

Pourquoi Babel ? Babel fut en son temps une aventure individuelle et collective, ambitieuse et humble à la fois, en quête d'une impossible perfection, baignée dans la diversité des langages et des cultures, entre provocation et utopie, idéalisée, mais sans cesse questionnée, voire menacée. Un écrit, puis un mythe... La vie des architectes, la vie d'une agence, c'est un peu tout cela et aussi, la tête dans les étoiles et les mains dans le cambouis, au plus haut certains jours, au plus bas certains autres, encensés le matin, un peu maltraités le lendemain... fiers du succès d'exister, riches des projets perdus, tenaillés entre la recherche, l'urgence et la dispersion du temps, tout cela dans le doute créatif, mais avec une "mâle assurance". Babel, mythe de la ville fondatrice, premier creuset de vie urbaine, nourrie d'un projet solidaire, trop solidaire peut-être, car sinon, pourquoi l'avoir punie ? Babel, l'agence - mais de quoi Babel est-il le nom, aurait demandé Alain Badiou, si ce n'est de cette ambivalence de l'architecture, entre défi permanent et menace de punition ? Babel, le mythe, est une histoire à facettes multiples. Babel, l'agence l'est aussi et vous invite à la parcourir.

La complicité du régime de Vichy dans la déportation des juifs, les déshonneurs de la colonisation, la torture en Algérie... tout un passé jadis évoqué avec prudence, où se mêlaient mensonges d'Etat et images d'Epinal refait surface. La mise au jour de la " part maudite " de la mémoire française est une ?uvre nécessaire. Sans effacer les conquêtes de la " patrie des droits de l'homme ", cette relecture historique entreprise par Jean Vermeil dessine une autre vision de la démocratie, de ses valeurs et de ses acteurs. Du IIIe siècle à l'aube du XXIe, Jean Vermeil dresse la liste des pages les plus noires de l'histoire de France : la répression sans pitié des cathares, des lépreux " cagots ", la Saint-Barthélemy, la chasse aux Tsiganes, la guillotine érigée en machine à gouverner, la répression des communards... Autant de noirs épisodes qui constituent parfois de terribles " premières " : l'élimination par les fours en Vendée, l'invention du camp de concentration après la Commune, la torture à l'électricité dans le Tonkin... Ces événements, connus ou méconnus, refoulés, anciens ou récents, marquent les époques d'une histoire grimaçante réexaminée par les historiens et l'opinion publique. Un livre-mémoire sur un passé qui ne passe plus.

L'opérette doit son net regain à ceux qui l'avaient éclipsée: le cinéma et la télévision. La chaleur humaine, le divertissement intelligent regagnent les coeurs lassés par les médias froids. Parmi les milliers d'opérettes écrites pendant trois siècles et leurs descendantes nommées comédies musicales, ce guide propose un choix des meilleures de tous les temps et pays, qu'elles soient au répertoire ou méritent de très vite y revenir. Vite composée, vite montée, l'opérette, miroir de la société, reflète aussitôt les grandes évolutions qu'elle aide à accepter par le charme et le rire. Lorsque l'opéra fait mourir ses héroïnes, les femmes de l'opérette s'émancipent et mènent les hommes par le bout du nez. Chaque oeuvre présentée ici est replacée dans le contexte d'alors, qui donne la clé des allusions oubliées et en dégage la sagesse. Si la France domine dans l'opérette qu'elle a longtemps modelée et influencée, elle n'est pas le seul pays à y mettre du talent. Ce guide impertinent, à vocation européenne et internationale, accompagnera les voyageurs ouverts à toutes les cultures. Offenbach le Français a essaimé en Autriche et les opérettes viennoises nées de lui et du singspiel populaire nous sont revenues. Les États-Unis, après avoir suivi ces deux modèles, ont fait déferler sur le vieux continent le jazz irremplaçable. Notre choix offre de bonnes surprises: la délicate opérette anglaise, l'opérette soviétique et surtout la zarzuela, la capiteuse opérette à l'espagnole qui renouvelle le répertoire dans le monde entier. La joie ne va pas sans un voile de tristesse: le genre a sa part d'ombre, la grande histoire n'ayant pas épargné les auteurs d'opérettes. Mais le spectacle continue: d'Offenbach à Gershwin, de Franz Lehâr à Maurice Yvain, de Johann Strauss à Webber, l'auteur de Cats, tout ce qui fait rire et pleurer de joie, vous est offert ici dans la plus grande précision: personnages et synopsis, analyse et contexte, avec à chaque fois un clin d'oeil pour sourire à l'entracte... Biographie de l'auteur Jean Vermeil, musicologue et critique musical, est l'auteur de plusieurs ouvrages sur l'opéra. Louis Oster dirige depuis près de trente ans à Strasbourg un Cercle lyrique Richard Wagner de rayonnement international.