UN ANO EN CALIFORNIA A1-A2

Résumé : En tant qu'expérience subjective, la douleur est irréductiblement privée. Mais comme chacun le sait, la douleur se dit et la douleur s'expose. Dès lors, elle devient un phénomène culturel et social, une représentation dont on peut étudier les formes et raconter l'histoire. C'est pourquoi l'histoire racontée dans ce livre s'organise autour des lieux communs (au sens rhétorique du mot) à travers lesquels la douleur s'est successivement construite : la représentation, l'imitation, la sympathie, la confiance, le témoignage, la correspondance, la narrativité, la réitération. Malgré son souci de rigueur et son érudition, l'histoire racontée n'a absolument rien d'aride : Javier Moscoso convoque une riche iconographie à l'appui de son argumentation et puise dans des sources littéraires, personnelles, religieuses, juridiques et médicales pour livrer une réflexion brillante et enlevée sur les transformations de la souffrance en Occident, sur la manière dont cette expérience naguère investie d'une signification religieuse est devenue un symptôme, et à ce titre, la marque d'un mal physique ou psychique à éliminer. À travers l'histoire de la douleur, il ne nous propose rien de moins qu'une réflexion profonde sur la formation de l'individu moderne.

En 1968, un inconnu appelé Robert Crumb autoédite le premier numéro de Zap Comix, qu il vend lui-même sur les trottoirs de San Francisco. L Histoire est en route, le mouvement underground prend son essor et Zap Comix va lui servir de modèle. Zap Comix existe toujours mais Crumb et ses amis n ont jamais cherché à le sortir de façon régulière et il a fallu attendre douze ans entre le N°15, paru en 2004, et celui que nous vous proposons aujourd hui en version française, le N°16, le dernier, l ultime, celui qui devrait marquer la fin de la série. Il ne s agit plus d un comic book agrafé mais d un livre d une centaine de pages dont Crumb s est réservé un quart. Les autres collaborateurs sont ses vieux comparses des temps héroïques, Gilbert Shelton, Rick Griffin, Robert Williams, Victor Moscoso, S. Clay Wilson, Paul Mavrides et Spain Rodriguez, auxquels s est ajoutée pour la première fois une femme, Aline Kominsky-Crumb, pour des histoires à quatre mains avec son mari (la série intimiste Aline & Bob). Ce numéro d adieu est aussi l occasion de retrouver des héros mythiques de la contre-culture, les Freak Brothers (ici plongés dans le terrorisme), le Checkered Demon et Wonder Wart-Hog (écrasant les traders de Wall Street) dans des aventures récentes et inédites, parfois en couleurs. Humour, sexe, art, satire sociale... Après pas loin d un demi-siècle d existence, Zap Comix n a rien perdu de son mordant !

Le monument de la contre-culture est de retour ! Après un premier volume édité en 2020, découvrez la seconde époque du foisonnement créatif et subversif emmené par Robert Crumb, Gilbert Shelton et toute l?équipe pionnière du comics underground. Zap Comix, revue fondée par Robert Crumb en 1968, est la figure de proue de la contre-culture américaine. Elle a été le point de départ d'une révolution dans les comics. Toute la bande dessinée d'auteur, jusqu'à nos jours, trouve son point d'origine dans Zap, son incroyable liberté de ton, son mépris complet des conventions, et la démonstration faite que la bande dessinée est un mode d'expression aussi fécond que la littérature ou que l'art. Jusqu'en 2020, Zap Comix n'avait jamais été traduit en français. Les Editions Stara, spécialisées dans les comics underground, se sont lancées dans l'aventure de la première édition française de Zap. Le premier volume rassemblant les numéros 0 à 9 a vu le jour à l?été 2020. Nous présentons dans ce nouvel opus les numéros 10 à 15, sortis originellement entre 1982 et 2004, soigneusement restaurés, traduits et lettrés en français. Les comics Zap 7/7cents et Zap Zam font aussi partie de cette intégrale. Après un demi-siècle, cet obus littéraire a gardé tout son pouvoir explosif.

En 1968, un inconnu appelé Robert Crumb autoédite le premier numéro deZap comix, qu?il vend lui-même dans un landau de bébé sur les trottoirs de SanFrancisco. Les autres collaborateurs apparaissent dans les numéros suivants,le démoniaque S. Clay Wilson, le surréaliste Victor Moscoso, le mystiqueRick Griffin, le satiriste Gilbert Shelton, le dandy Robert Williams, lechampion du prolétariat Spain Rodriguez. L?Histoire est en marche. Lemouvement underground prend son essor et Zap comix va lui servir demodèle. Toute la bande dessinée d?auteur, jusqu?à nos jours, trouve son pointd?origine dans Zap, son incroyable liberté de ton ? parfois plus choquanteaujourd?hui qu?il y a cinquante ans ?, son mépris complet des conventions, etla démonstration, faite page après page, que la bande dessinée est un moded?expression aussi fécond que la littérature ou que l?art.Les dessinateurs de Zap deviendront aussi célèbres que des stars du rock.Le fait est que la revue présente une harmonie paradoxale entre la vervesatirique d?un Robert Crumb ou d?un Gilbert Shelton et les expérimentationsgraphiques d?un Victor Moscoso ou d?un Rick Griffin, entre le maniérismepoussé jusqu?aux limites de la lisibilité d?un Robert Williams et le réalismecru d?un Spain Rodriguez.Les surprises sont permanentes.Rick Griffin, qui est un Jesus Freak,et qui dessine des madones et dessymboles de l?ésotérisme chrétien,voisine avec S. Clay Wilson, sata -niste et décadentiste déclaré, quicalligraphie avec abandon desscènes d?orgies et de massacresmettant en scène des démons, deslesbiennes et des pirates. Le mêmeS. Clay Wilson dessine des histoiresde motards, alors que Spain Rodri -guez, qui est un ancien blouson noird?un gang de motards de Buffalo,passe du sujet des bikers à des récitsde science-fiction, dont il est enti -ché.De façon incroyable, Zap n?avaitjamais été traduit en français. Sespremiers numéros sont aujourd?huidifficilement trouvables, et desexemplaires en bon état atteignentdes cotes ahurissantes. Nous présen -tons dans ce volume les neuf pre -miers numéros de Zap (+ le n° 0),dans une version méticuleusementrestaurée, traduite et relettrée. Aprèsun demi-siècle, cet obus littéraire agardé tout son pouvoir explosif.