La Bible

On a beaucoup parlé à la sortie du Procès de l'infidélité supposée de Welles vis-à-vis de Kafka. Cet ouvrage entend réunir les pièces du dossier pour montrer que le procès du Procès n'est qu'un faux procès, et que le film est un véritable cas d'école pour comprendre ce qu'est l'adaptation d'un roman au cinéma, le cheminement nécessaire d'un créateur à l'autre, d'un art dans un autre. Alors que tout semble opposer au premier abord Welles et Kafka, des parentés singulières relient en réalité leurs ?uvres: inachèvement, théâtralité, rapport de l'individu à la Loi et à la Vérité, impossible quête du sens... A l'encontre du point de vue généralement adopté par les historiens du cinéma selon lequel Le Procès, film de commande, serait un produit commercial mal identifié, l'auteur considère ce film comme l'un des plus libres et aboutis de Welles. Du roman de Kafka, Welles est resté fidèle non seulement à la lettre, mais aussi à l'esprit qu'il raccroche à ses propres préoccupations éthiques et politiques sur le monde contemporain. Le style de l'écrivain a cependant été métamorphosé par la vision du cinéaste. Cette transformation révèle l'ambition du film: donner une interprétation du roman qui explicite le contenu onirique et la portée politique toujours actuelle de Kafka. Avec Le Procès, Welles a bien fait un film de Welles et non du "Kafka illustré".

Il y a un avant et un après Welles, tant l'auteur de Citizen Kane a laissé sa marque dans l'histoire du cinéma et a inspiré des vocations. Ce livre questionne son héritage. Où ses images sont-elles imitées et comment son cinéma se prolonge-t-il dans d'autres oeuvres ? Qu'est-ce qui, de Welles, passe chez d'autres cinéastes ? Plusieurs générations de réalisateurs (Bogdanovich, Coppola, Scorsese, Edwards, Gilliam, Ruiz,Van Sant. Ossang...) héritent diversement de son influence. Mais l'ombre portée de Welles s'étend des films B des années 1950 jusqu'à la production très contemporaine, de l'avant-garde ou des films-essais entre documentaire et fiction jusqu'au pastiche d'André S. Labarthe ou au bel hommage de Tim Burton dans Ed Wood. Il s'agit donc ici de suivre les "transports" de l'oeuvre de Welles sur les chemins du cinéma.

La réponse résidait dans la peau de l'amant. Ses porescontenaient de minuscules et invisibles traces de ce liquidenoir qui génère tant de passions. Ce mélange dense et obscurau pouvoir illimité. De l'encre." Dans la Mayence deGutenberg, au début du XXe, une femme vit une passioninsensée. Tous les mardis, contre son gré. elle rejoint dans unechambre d'hôtel un amant dont elle ne sait rien, et qui exercesur elle une aberrante emprise. Son mari, libraire, trouve dansles livres mille raisons à toutes sortes "le passions, mais pasune à l'injustice qui le frappe. Se présente un jour à lui unmathématicien désespéré par la disparition de son fils quipoursuit la même quête à travers les chiffres. Les deuxhommes s'allient pour composer l'ouvrage capable de les aiderà s'affranchir du non-sens qui les hante. Avec ce court romanphilosophique qui convoque tous les acteurs du livre et lesappelle à unir leurs savoirs face à l'infortune humaine,Fernando Trias de Bes signe une oeuvre fervente, dédiée auxsortilèges inépuisables de la lecture."