Cahier d'une cuisinière de campagne

Une petite troupe de préadolescents en colonie de vacances, au bord de la mer. Parmi eux, Yara, rejetée par ses camarades, mange absolument tout ce qui lui tombe sous la main. Moussa, lui aussi exclu par les autres, la suit partout. Alors que les surveillants ont laissé le groupe s'éparpiller lors de la visite d'une ferme, Yara et Moussa font dans l'écurie une découverte effroyable. Dans l'affolement qui s'ensuit, la colonie s'organise en tribunal et décide d'aider les deux enfants déclarés suspects à s'évader. Pour Yara et Moussa, qui s'éloignent dans une nature sauvage et inquiétante, c'est le début d'une tout autre aventure. Dans ce roman à l'univers sensuel et troublant, l'écriture de Léa Tourret parvient à retrouver les accents à la fois brutaux et poétiques de la langue enfantine, tout en évoquant l'inquiétude suscitée par le climat politique et les questions écologiques. C'est le récit du passage de l'enfance à l'adolescence, dans une confrontation violente au monde des adultes sur fond de ciels orageux et de secrets dangereux.

Mais alors que je m'apprête à rejoindre nos serviettes, je ressens derrière moi un souffle d'air provoqué par la chute d'un corps et ça me donne la chair de poule sur la nuque et les épaules. J'entends le fracas lourd et satisfaisant. J'ai l'impression que je viens tout juste de me débarrasser d'un cadavre dans un fleuve."Léna passe ses journées d'été à la piscine avec Max, son amie d'enfance, et Sabrina, dont elle vient de faire la connaissance. Elle observe le monde qui l'entoure, décrit de façon à la fois crue et sensuelle les corps dénudés, les jeux, les conversations, le désir qui s'insinue partout.Arrivent un jour deux garçons, Yannis et Lounès, que Léna trouve attirants. Habituellement réservée, elle fait preuve d'une audace inédite qui bouleverse bientôt l'équilibre entre les trois adolescentes...Léna scrute chaque geste, devine les intentions du moindre frôlement sans pour autant repérer l'annonce du drame qui se prépare dans l'atmosphère torride de la piscine.

Présentation de l'éditeur Les années 70 ont permis l'émancipation des femmes. Les années 2000 ont mis les mères sous tutelle. Dès la maternité, les injonctions surgissent de tous les côtés : " bons conseils " de l'entourage, recommandations du corps médical, des " spécialistes de l'enfance " qui ne cessent de se contredire... Et lorsque l'enfant grandit, la pression s'intensifi e. Les stéréotypes autour de la " bonne maman " restent en effet bien ancrés dans une société qui veut nous transformer en mère à tout faire. C'est au travail que cette pression est la plus forte : si le " présentéisme " auprès de sa progéniture est vivement recommandé – " prenez votre mercredi ! " –, il l'est aussi auprès de son patron – " faites comme si vous n'aviez pas d'enfants ! ". Les auteures ont interrogé sociologues, philosophes, psychologues, législateurs et, surtout, rencontré des mères de tous horizons, de la jeune accouchée dépassée à la politicienne qui storytellise sa maternité à défaut de pouvoir l'assumer. Un constat : au XXIe siècle faire des enfants pèse sur le destin professionnel et social d'une seule catégorie de parents, les femmes. Un mot d'ordre : mères, libérez-vous ! Une enquête inédite galvanisante.

Il s'agit ici de considérer les fondements et enjeux d'un "formalisme" que Alain Resnais a abondamment revendiqué, lui même n'ayant eu de cesse de se présenter comme un cinéaste formaliste. Une partie porte précisément sur ce positionnement et ses effets concernant l'accueil critique des films. L'étude de grandes propriétés formelles du cinéma de Resnais atteste de ses remarquables capacités d'invention et de renouvellement. Selon une conception traditionnelle du formalisme, l'oeuvre serait auto-suffisante, sans autre finalité qu'elle-même. Or, le cinéma de Resnais est ici envisagé autant comme exercice de pensée que comme expérience d'écriture.