Tous les hommes de ce village sont des menteurs

A la fois guide, autobiographie, déambulation dans un monde englouti, L'Esthétique contre-cool se dérobe à toutes les tentatives de classement et déjoue tous les pièges. Car il s'agit ici de s'échapper à tout prix, de prendre la tangente pour fuir son époque, pour en finir avec le "cool" envahissant, cette esthétique déliquescente du mou et du consensus. Nosferatu du périphérique intérieur et des beaux quartiers déserts, Pierre Robin propose, avec cet ouvrage hors normes, de larguer les amarres une bonne fois pour toutes. Modèles à suivre, lieux de Paris, élégance et savoir-vivre invivable... Il dessine, avec ces chapitres, les contours d'un mode de vie en rupture radicale avec l'air du temps.

Greer Kadetsky est une étudiante timide quand elle croise la route de Faith Frank. En écoutant cette dernière, une figure mythique du mouvement féministe, Greer comprend les impasses que lui réserve sa vie. Cette rencontre lui ouvre de nouvelles voies intimes et professionnelles, bouleverse toute son existence. Mais la relation entre mentor et protégée est toujours plus complexe et tendue que prévu et l'idéalisme des jeunes années peut s'évanouir en quelques mois... Avec ce roman choral qui brasse aussi cinquante ans d'histoire, Meg Wolitzer, l'auteure de Les Intéressants, crée un inoubliable duo de femmes et analyse, avec profondeur, l'influence que peut avoir une personnalité sur une autre . Un tour de force littéraire.

Loin des habituels clichés des livres consacré au rock des années 70, Diary of a Rock n?roll Star,traduit ici pour la première fois en français, est un livre à part. La presse rock anglaise en parlerégulièrement comme « le meilleur livre écrit sur le rock. ». En 1972, le groupe Mott The Hoopleentame une tournée américaine importante: après plusieurs albums, ces concerts doivent leurpermettre de franchir une étape, de rentrer dans la cour des grands. Ian Hunter, son chanteur, décide de tenir son journal de bord. Son but? Raconter de la façon la plus réaliste possible la vie d'un groupe sur la route, « pour dire la vérité aux fans, garder le contact avec eux ». Ce document est tour à drôle (l'ironie constante d'Hunter, ses ruses pour échapper aux groupies,?), touchant (la fatigue croissante, sa relation aux fans, son intrusion dans Graceland, la demeure d'Elvis Presley?) et passionnant (ses portraits de David Bowie, Keith Moon, Frank Zappa, tous croisés sur la route?). Ian Hunter saisit un moment charnière: quand l'excitation du rock des années 60 bascule vers le show-business et les concerts dans les stades. Sa passion pour le rock le plus sauvage ne faiblit pas mais le leader de groupe n'est jamais dupe, comme le prouve son journal. Outre le texteoriginal, le livre propose également une préface de Philippe Manoeuvre (grand fan du livre et dugroupe) ainsi qu'une postface signée Philippe Garnier, plume capitale de Rock & Folk et Libération. Dans ce texte, Garnier livre le point de vue du public et dit l'essentiel: Mott The Hoople était un groupe de scène dantesque donnant des concerts prodigieux.

Peut-on contrer l'oubli avec un livre ? Peut-on se raconter sans « recomposer », sans céder à l'anecdote, à l'apitoiement ou l'autosatisfaction ? Avec Place de Chine, publié à l'origine en 1989, Roland Hélié propose un récit autobiographique unique qui prend la forme d'une lutte contre l'oubli, le bras armé du temps qui passe. En 2010, Marie Barbier et Jean-Pierre Montal des Editions Rue Fromentin découvrent ce livre par hasard et sont immédiatement saisis par cette voix unique, convoquant Ponge, Michaux et Perec. Ils mènent des recherches pour retrouver l'auteur et rééditer son texte. Place de Chine débute comme un négatif, au sens photographique du terme, du « Je me souviens » de Georges Pérec : « J'ai oubli?. Une litanie qui en dit plus que bien des souvenirs, bien des journaux intimes. Ou comment se raconter « en creux » ; par le manque, par ce qui échappe à la mémoire, par ce qui résiste à l?écriture. Le texte alterne les registres de langage comme autant d'audaces et passe de la généalogie ironique à la langue administrative de l'Etat civil, en trouvant, à chaque étape, le juste équilibre entre récit et fragments de vie. Car la langue de Roland Hélié est à part. A l'autofiction et l'autobiographie, il oppose une exigence poétique : celle de l'exactitude, celle du mot juste. Pour écrire, il supprime, il élague, s'inspirant ainsi de la mécanique même de l'oubli. Son approche évoque la rigueur poétique de Francis Ponge (Roland Hélié est d'ailleurs originaire de Montpellier, comme lui), la force d'attraction de Beckett ou encore l'inventivité formelle de Georges Perec. Un texte sur la mémoire et la perte de mémoire ; la redécouverte d'un écrivain et d'une prose d'une grande force, refusant le compromis et l'effet pour viser au plus juste et au plus intime.