Toute une vie sans te voir

Le bonheur est devenu la norme. C'est en tout cas ce que la télévision et la presse people voudraient faire croire à leur public, fortes du pouvoir qu'elles prétendent avoir auprès de lui pour l'aider à y accéder. Un public bien souvent non conscient de se trouver au coeur des stratégies de ces "marchands de bonheur'. C'est à partir de ce concept de bonheur que l'ouvrage aborde la question de l'analyse du discours médiatique: de quel bonheur s'agit-il? Quels sont les objectifs de ces discours sur le bonheur? De ce point de vue, comment les chaînes de télévision et les magazines people se distinguent-ils les uns des autres? Est-ce ainsi l'identité elle-même du média qui est en jeu? Des journaux télévisés aux programmes de divertissement, de la télé-réalité aux émissions de coaching, les stratégies de discours des médias - à l'origine télévisuelles, désormais adoptées par la presse people également - sont passées au crible d'une analyse qui permet de décrypter autrement la société actuelle. Biographie de l'auteur Virginie Spies dirige le Département des Sciences de l'Information et de la Communication de l'université d'Avignon et des Pays de Vaucluse où elle est maître de conférences et chercheur au laboratoire Culture et Communication. Sémiologue de l'image, analyste des médias, elle est également l'auteur de l'ouvrage La télévision dans le miroir. Théorie, histoire et analyse des émissions réflexives (L'Harmattan, 2004)."

Succès Story explore les raisons du succès des grands médias contemporains qui nous fascinent et dont nous avons du mal à décrocher : télé-réalité, séries populaires, influenceurs, presse people, info en continu, Instagram et bien plus encore. À travers une analyse des dynamiques médiatiques, de la popularité de certaines émissions à l'ascension des célébrités modernes, ce livre propose de mieux comprendre pourquoi ces formats captivent tant, en offrant des clés de compréhension. En s'appuyant sur des exemples concrets, il interroge notre relation avec les médias et la manière dont ces derniers reflètent notre société.Une invitation à une introspection personnelle sur notre propre consommation médiatique et ses implications sociales...

Comment la télévision parle-t-elle d'elle-même ? Qu'est-ce qu'une émission réflexive ? Comment mettre en perspective l'histoire de ces émissions ? La télévision est-elle capable de se critiquer ? Voici, entre autres, les questions qui sont soulevées ici. Depuis les modes d'énonciation mis en ?uvre dans les émissions réflexives jusqu'aux limites de la réflexivité télévisuelle, l'ambition est de mieux comprendre la façon dont la télévision parle d'elle-même.

Après 1850, l'image à sensation est partout : livres et revues, presse et annonces prolifèrent. Né en 1891, Max Ernst est l'enfant de cette révolution-là. Sa culture et sa mémoire visuelles vont être mises à profit en 1933 lorsqu'il décide, en plein surréalisme, de détourner un certain nombre d'illustrations anciennes. Il puise à Sade comme à Fantômas, à Doré et Grandville autant qu'aux couvertures de romans policiers. Le livre qui résulte de ces rapines géniales en 1936 - sans texte et se déclinant selon les jours de la semaine - permet de comprendre comment le XXe siècle s'est nourri de son prédécesseur.