Modélisation probabiliste pour l'ingénieur. Expériences aléatoires, calculs et lois, variables et ve

Dès l?âge de six ans je pris l'habitude de recopier des images; arrivé à la moitié de cent, j'avaisdéjà réalisé de nombreux dessins, mais rien de ce que j'ai publié avant soixante-dix ne vautvraiment d?être pris en considération. A soixante-treize ans j'ai enfin à peu près compris laquintessence des oiseaux, bêtes sauvages, insectes, poissons, et la substance des herbes et desarbres. A quatre-vingts ans je continuerai donc à progresser et à quatre-vingt-dix je pénètrerai auplus profond des choses; à cent ans j'atteindrai l'indicible et à cent dix ans chaque point, chaqueligne, sera la vie même. Hokusaï, préface aux Cent vues du Mont Fuji. On sait par d'innombrables contes et légendes, comme par les textes de la littérature classique japonaise, que le Japon est un pays habité de fantômes. Le fantôme d'Hokusaï (peintre japonais, 1760-1849) est venu, pour ce texte, hanter Bruno Smolarz, qui a écrit, sous la dictée, et donc à la première personne, cette vie peu commune d'un homme « fou de dessin ». Hokusaï n'aurait jamais dû cesser de vivre puisque, âgé de quatre-vingt-dix ans, il commence à peine à saisir l'essence du monde. Au fil du pinceau, il revit son passé, mêlant à ses souvenirs des réflexions sur l'art (l'importance de la nature et des voyages, la négligence du nu, le charme d'une courbe, la découverte du bleu et de la perspective en Occident), sur son époque (sa famille, ses pairs et ses rivaux, les gouvernements et les famines); sa mémoire est parfois fidèle, par moment aussi riche en invention que son imagination d'artiste. Plus il raconte, plus la mort se tient à distance, peut-être même finira-t-elle par l'oublier, lui permettant de continuer à peindre jusqu?à ce qu'il atteigne la perfection, une perfection qui n'est pas de ce monde. C'est du moins ce qu'il espère?

Biographie de l'auteur Bruno Smolarz est né à Toulon et vit à Paris. Passionné par l’histoire de l’art, il a obtenu un doctorat en langue et civilisation japonaises. Lorsqu’il n’est pas habité par Hokusaï, il voyage, traduit et publie des articles dans diverses revues artistiques et littéraires.

La quasi obsession de Bruno Smolarz pour Morandi a commencé par une rencontre fortuite dans un musée de Londres en 1970. Ce fut d'emblée un saisissement. Ce texte provient d'une lente méditation, fidélité de ce qu'on a aimé et qui résiste au temps, et s'y déploie. Mais comment parler de Morandi dont la vie est à l'image de sa peinture : discrète, intime, secrète et silencieuse, presque évanescente, toute en promesse et en retenue ? Bruno Smolarz parie sur le temps, il épouse les heures et les jours, les inflexions douces de la lumière et des saisons. Il recueille les témoignages de ceux qui ont approché le peintre dans la vie ou dans la passion de la peinture. On retrouve Braque ou Nicolas de Staël, les ors de Giotto ou les nuits de Leopardi, mais aussi la courbe d'une colline près de Bologne et le chant des rossignols. " La peinture, disait Alberti en 1450, a moins pour but de représenter les choses qui tombent sous le sens de la vue que tout ce qui est matière de pensée . " Il en va de même pour la littérature.

Anthologie de courtes poésies en vers libres, ce recueil suit les jalons de la vie, réelle ou imaginaire, de l'un des auteurs majeurs du Japon depuis l'après-guerre, TAKAHASHI Mutsuo. Pour la première fois, un aperçu de son oeuvre prolifique et protéiforme, qui inclut poésies traditionnelles, poèmes narratifs, essais, romans, théâtre... , est ici présenté en français. Cette parole, nourrie de culture sino-japonaise et enrichie d'apports cosmopolites, est attentive aux voix venues du passé, de l'Au-delà, à la perception du monde, visible et invisible, qui nous entoure, au murmure de la nature, et au monologue intérieur de l'être humain. Sa poésie rend cette expérience individuelle, unique et authentique, accessible à tous, invitant le lecteur à pénétrer dans un monde nouveau, lointain et proche, auquel il lui offre de se confronter.