Maria Callas

La beauté et la vie peu conventionnelles de Marlene Dietrich ont régné sur le cinéma, le théâtre et les salles de concert pendant plus de quarante ans. Icône de femme fatale hollywoodienne, modèle de modernité et de transgression, Marlene a su construire une image singulière faite de glamour, de séduction et de confiance.Les photographies conservées par Pierre Passebon mettent en scène de grands photographes, tels que Edward Steicren, Irving Penn,Cecil Beaton, Milton Greene et George Hurrell, et révèlent comment Dietrich incarne, encore aujourd'hui, l'essence du charme, du style et l'indépendance féminine.

Pour la première fois, Alain Delon a ouvert les portes de sa maison à Henry-Jean Servat, dévoilant ses archives personnelles et évoquant avec lui les moments forts de sa carrière, mais aussi de sa vie. Cet album offre une iconographie exceptionnelle, riche de nombreuses photos inédites, qu'Alain Delon commente pour nous. Souvenirs, anecdotes et confidences sont au rendez-vous. Parcours d'un acteur devenu en quelques films, mythe international. De Plein soleil de René Clément, à La Piscine de Jacques Deray, ou encore Rocco et ses frères de Luchino Visconti, autant de rôles qui ont hissé Alain Delon au firmament du 7ème art et ont fait de lui le plus grand acteur du cinéma français.

Son passager porte un foulard de soie imprimé de minuscules petits pois noué autour du cou. Il lui fait remarquer, le plus délicatement du monde, qu'elle conduit bien trop mollement - que tous deux se traînent même comme de pauvres escargots sur la route à lacets. La conductrice se décide soudain à appuyer sur le champignon, augmentant brutalement la vitesse de la voiture. Le film La Main au collet en est à sa cinquante-huitième minute de projection et, dès lors, tout s'accélère. Le véhicule bleu, un coupé chromé muni de pneus à flancs blancs, grimpe la côte, emballe les chevaux de son moteur et arrive à vive allure sur la route de la Grande Corniche surplombant la Méditerranée, que l'on voit danser sur la gauche, dans le golfe clair. Lorsque les deux acteurs sont cadrés de face ou de trois quarts, on devine en toile de fond des transparences comme les films dramatiques d'alors en utilisaient lorsqu'ils intégraient une scène d'action au récit. Puis, sur un brusque coup de volant, la voiture quitte la chaussée goudronnée, roule sur un chemin de terre, brinquebale sur des caillasses, ralentit sur un terre-plein broussailleux et, surplombant le proche précipice, opère un formidable et impeccable tête-à-queue pour s'immobiliser en sens inverse. La conductrice coupe le moteur; son passager, médusé par la prouesse sportive, se tait, son foulard de soie toujours impeccablement noué autour du cou. Tandis que le véhicule bleu se retrouve garé presque à l'aplomb du vide, les deux personnages échangent, comme si de rien n'était, des propos galants. La femme, restée assise derrière son volant, s'extasie notamment, telle une enfant éblouie, sur la splendeur qui s'offre à leur regard, à leurs pieds et face à eux. Au coeur d'un paysage de bord de mer naturellement grandiose et écrasé de soleil, le monsieur, bronzé, distingué et élégant, se montre très intéressé par la demoiselle blonde assise à ses côtés, ultrachic dans sa jupe-corsage rose avec foulard assorti et gants blancs ajourés.