Alain Delon, l'insoumis (1957-1970)

La beauté et la vie peu conventionnelles de Marlene Dietrich ont régné sur le cinéma, le théâtre et les salles de concert pendant plus de quarante ans. Icône de femme fatale hollywoodienne, modèle de modernité et de transgression, Marlene a su construire une image singulière faite de glamour, de séduction et de confiance.Les photographies conservées par Pierre Passebon mettent en scène de grands photographes, tels que Edward Steicren, Irving Penn,Cecil Beaton, Milton Greene et George Hurrell, et révèlent comment Dietrich incarne, encore aujourd'hui, l'essence du charme, du style et l'indépendance féminine.

Si " La Callas " fut sans nul doute la plus belle voix du XXesiècle, elle fut aussi l'une des premières à montrer qu'à l'opéra, comme au théâtre ou au cinéma, il était possible de jouer avec son physique, un déploiement du corps dans l'espace scénique. Grâce à son intuition artistique sans faille, et soutenue par un travail incessant, Maria Callas réinventa le mythe de la cantatrice. Mais sa renommée tient aussi à de mauvaises raisons. A une époque où sa carrière déclinait, c'est surtout sa liaison passionnelle avec le milliardaire Aristote Onassis - qui la quitta pour Jackie Kennedy - qui fit la une des journaux à scandale. La diva n'apprit jamais à dompter son caractère de tigresse et à contenir son âme tourmentée. Retirée de la scène au milieu des années soixante-dix, à cause de sa voix défaillante, elle s'enferme peu à peu dans la solitude de son appartement parisien, écoutant inlassablement ses enregistrements. Epuisée moralement et physiquement, elle meurt seule, le 16 septembre 1977, à seulement 54 ans : " J'ai perdu ma voix, il ne me reste qu'à mourir "... Un destin tragique et somptueux retracé avec maestria par l'incontournable Henry-Jean Servat. " Ce Maria Callas se veut avant tout abum de photos, et il est superbe - certains documents sont rarissimes. Voire inédits. " Michel Parouty, Diapason.

Son passager porte un foulard de soie imprimé de minuscules petits pois noué autour du cou. Il lui fait remarquer, le plus délicatement du monde, qu'elle conduit bien trop mollement - que tous deux se traînent même comme de pauvres escargots sur la route à lacets. La conductrice se décide soudain à appuyer sur le champignon, augmentant brutalement la vitesse de la voiture. Le film La Main au collet en est à sa cinquante-huitième minute de projection et, dès lors, tout s'accélère. Le véhicule bleu, un coupé chromé muni de pneus à flancs blancs, grimpe la côte, emballe les chevaux de son moteur et arrive à vive allure sur la route de la Grande Corniche surplombant la Méditerranée, que l'on voit danser sur la gauche, dans le golfe clair. Lorsque les deux acteurs sont cadrés de face ou de trois quarts, on devine en toile de fond des transparences comme les films dramatiques d'alors en utilisaient lorsqu'ils intégraient une scène d'action au récit. Puis, sur un brusque coup de volant, la voiture quitte la chaussée goudronnée, roule sur un chemin de terre, brinquebale sur des caillasses, ralentit sur un terre-plein broussailleux et, surplombant le proche précipice, opère un formidable et impeccable tête-à-queue pour s'immobiliser en sens inverse. La conductrice coupe le moteur; son passager, médusé par la prouesse sportive, se tait, son foulard de soie toujours impeccablement noué autour du cou. Tandis que le véhicule bleu se retrouve garé presque à l'aplomb du vide, les deux personnages échangent, comme si de rien n'était, des propos galants. La femme, restée assise derrière son volant, s'extasie notamment, telle une enfant éblouie, sur la splendeur qui s'offre à leur regard, à leurs pieds et face à eux. Au coeur d'un paysage de bord de mer naturellement grandiose et écrasé de soleil, le monsieur, bronzé, distingué et élégant, se montre très intéressé par la demoiselle blonde assise à ses côtés, ultrachic dans sa jupe-corsage rose avec foulard assorti et gants blancs ajourés.