Antonioni. Le désert figuré

Musique, photographie, peinture, gravure, sculpture, littérature, archives, philosophie, poésie, discours, histoire et... cinéma, Godard a mis un s à ses Histoire(s) du cinéma. Le plus attentif des spectateurs sera vite bousculé par un vent puissant qui disloque toujours des morceaux d'histoire et de culture dans un kaléidoscope d'électrochocs permanents. L'oeil et l'oreille ne peuvent jamais se poser sur rien de stable. Des fragments, une image, des mots, quelques notes s'échappent cependant du déferlement des Histoire(s) et se suspendent le temps d'un mirage à notre attention ; hors du déluge dans lequel ils sont pris, ils persistent un moment dans le vide puis s'évanouissent. Temps de la disparition où il s'est encore produit à l'écran d'innombrables cataclysmes oculaires et auditifs dont il ne reste que des traces. L'oeuvre de Godard impose une contemplation paradoxalement violente parce que l'écran des Histoire(s) est à l'image des plis du temps où sont retenus toutes les souffrances et tout ce qui est inachevé. Ces plis se défont comme des convulsions car ce qui est retenu dans l'oubli ne peut advenir que par jaillissement, saccades, explosions, par en dessous, par derrière, sur les côtés. Le montage permet des substitutions, des surimpressions et des rapprochements qui font du cinéma une grande puissance historique. "La flamme s'éteindra définitivement à Auschwitz" dit Godard. Le cinéma a été le témoin impuissant et pourtant malgré lui responsable de l'horreur. Le cinéma des Histoire(s) se meurt en même temps qu'il accomplit son devoir de mémoire. La faible force qu'il lui reste concerne le passé. Sauver l'honneur du réel n'est pas sauver le réel, mais lutter contre l'oubli.

Les résidants de ce foyer peu ordinaire constituent les survivants d'une communauté, celle des juifs de Tunisie, dont l'histoire très ancienne a connu ses heures de gloire et a rayonné à travers tout le pays. Logés à la Goulette, petit port tout près de Tunis, ils vivent leur double exil dans un lieu qui vient réveiller les âmes juives goulettoises d'hier et d'aujourd'hui. Mon expérience de vie partagée avec nos anciens de l'OSE (?uvre de Secours à l'Enfance), au travers d'une mission soutenue par l'American Joint, qui a duré près de dix années, m'a permis de réfléchir à l'histoire de cette communauté juive de Tunisie, à son évolution et à la "fin de vie" de ce groupe. Qui sont ces pensionnaires de l'OSE et que racontent-ils? La parole leur est ici donnée. Mon travail auprès d'eux m'a donné la joie de les découvrir. Des épisodes de leur vie seront rapportés puisqu'ils ont accepté de nous en livrer quelques éléments au travers de nos rencontres.

Le lieu. L'entrée d'Issy-les-Moulineaux symbolise, déjà, le futur Grand Paris, repérable à son bâtiment phare bioclimatique : Galeo, siège social de Bouygues Immobilier, réalisé par Christian de Portzamparc, prix Pritzker 1994 et Grand Prix de l'urbanisme 2004. Eco-conçue, cette oeuvre architecturale renouvelle l'urbanisme tertiaire et affiche une consommation énergétique de moins 20% par rapport à la réglementation technique de 2005.

Il est admis par tous que l'architecture a un rôle à jouer dans la lutte contre le réchauffement climatique, et architectes et promoteurs se sont emparés de cette question. Bouygues Immobilier a imaginé "Green Office" avec l'idée de proposer des immeubles de bureaux à énergie positive - qui consomment donc moins d'énergie qu'ils n'en produisent, à l'échelle globale d'une année - et qui cependant conservent tous les avantages, en termes de coût et de confort, d'immeubles plus classiques. Ce sont les Ateliers 115, sous la direction de Ion Enescu, qui ont conçu et réalisé ce premier projet, idéalement situé à côté de la forêt de Meudon, premier d'une longue lignée. Production d'énergie renouvelable et limitation des dépenses énergétiques ont déterminé la volumétrie du bâtiment, ses façades, souvent en partant d'idées simples et efficaces, utilisées depuis la nuit des temps, et en les complétant avec des technologies de pointe - entre autres, des systèmes de gestion des dépenses énergétiques qui permettent d'ajuster les consommations automatiquement ou selon la volonté et les besoins de l'utilisateur. Mais c'est la volonté de créer un univers de travail confortable, lumineux et chaleureux qui a surtout guidé les architectes. Un cadre qui donne envie à chacun de s'impliquer et d'agir à son échelle pour faire de ce bâtiment une réussite.