LE SECRET BANCAIRE

La trilogie de Vallès - L'Enfant, Le Bachelier, L'Insurgé - apparaît, à maints égards, comme l'oeuvre d'une vie. Ces trois romans imposent leur auteur comme un écrivain de premier plan ; ils marquent le bilan (et le couronnement) d'un itinéraire révolutionnaire. Le jeu des titres et des dédicaces souligne le double objectif du romancier : la "fiction autobiographique" construit un moi en prise directe sur le présent, l'histoire, la révolution ; le destin individuel du protagoniste dessine d'autre part, en creux, le parcours de toute une génération en butte à un "monde mal fait", dans lequel l'affirmation heureuse de l'individu ne peut passer que par l'insurrection. Autobiographie romanesque et contre-roman d'apprentissage, la trilogie n'a cependant rien d'une oeuvre à thèse, monolithique et dogmatique : elle se caractérise avant tout par la polyphonie, le croisement des discours, le perpétuel vacillement des registres et des tonalités narratives. Ecrire la révolution passe nécessairement, pour Vallès, par une révolution de l'écriture : c'est ce que donne à lire, exemplairement, le récit fondateur qu'est L'Enfant". Corinne Saminadayar.

Jules Vallès (1832-1885) a, toute sa vie, défendu la «liberté sans rivages». Cette passion libertaire en fait l'un des premiers avocats des droits de l'enfant et lui inspire une inépuisable indignation contre les enfers sociaux où croupissent les victimes d'un «monde mal fait».

L'Antiquité du XIXe siècle : étrange plus qu'étrangère, irréductible à sa seule historicité, elle se présente comme une vaste nébuleuse de temps et d'espaces très hétérogènes, liés par un sentiment confus d'appartenance, par une langue (le tout-puissant latin), par une certaine conception de la virtus. Monde essentiellement imaginaire donc, mais autoritaire et éternellement présent, source privilégiée des valeurs idéologiques, politiques et esthétiques ; l'Antiquité, malgré les crises, ruptures et révolutions qui ont marqué le XIXe siècle, reste paradoxalement l'horizon de référence par rapport auquel la modernité est sommée de se penser. Cette fascination s'explique par la nature irréductiblement rhétorique de l'Antiquité, inséparable des mots qui la disent et qu'elle dicte : cette épaisseur de textes et d'images l'érige en objet immédiatement fantasmatique, qui exclut d'emblée toute relation distanciée ou purement intellectuelle. De ce rapport toujours passionnel et passionné, qui marqua profondément toute la littérature du XIXe siècle, Vallès offre une figure emblématique. Par sa lucidité d'abord : Vallès eut toujours une conscience aiguë de la violence exercée sur les vivants par les Morts-vampires autoritaires, par le Passé monolithe écrasant. Par sa démarche ensuite, exemplaire et explosive : détruire la rhétorique par la rhétorique, faire des livres quand on s'affirme victime du Livre. Le regard des Anciens, leurs immenses réseaux d'images surimposées au réel, leur parole envahissante, font peser sur la modernité une perpétuelle menace d'aphasie : si le rapport à l'Antiquité s'avère essentiel au XIXe siècle, c'est qu'il y va de la possibilité même d'une écriture.