A l'ombre des coquillages

Publié pour la première fois en 2003, "Derfal le magnifique" est la troisième bande dessinée où apparaît Juanalberto. Il n'est pas, pourtant, le personnage principal (ou peut-être il l'est... au lecteur de juger). Un "one-shot" de taille moyenne (43 pages), ce qui est rare dans la production de l'auteur, qui a habitué son lectorat aux longues fresques comme "CE". Le récit est raconté à la première personne, par un homme passionné par l'oeuvre d'un certain Derfal, qu'il considère magnifique. Mais Derfal est un écrivain originaire de la lointaine, mystérieuse et complètement isolée Basse- Flandrie... et il n'a écrit que dans sa langue natale. Il n'est connu dans le pays de ce lecteur passionné que par les traductions faites bien avant la Grande Guerre Informatique. Celui-ci décide donc de traverser le monde et affronter la bureaucratie douanière pour rejoindre la Basse-Flandrie. Il a comme but d'y apprendre la langue de Derfal... et ainsi lire les livres de ce dernier dans leur forme vernaculaire. Des surprises de taille l'attendent. Et sa vie sera radicalement bousculée.

Biographie de l'auteur Roosevelt, également artiste peintre et illustrateur, vit depuis une vingtaine d'années en Suisse. Il a publié notamment " L'Horloge ", " La table de Vénus " et " A l'ombre des coquillages ". Actuellement, il se consacre presque entièrement à " Ce ", qui est, en bande dessinée, son travail le plus ambitieux.

Biographie de l'auteur Roosevelt parcourt des chemins esthétiques si différents, avec une insouciance telle, que quand on croit finalement connaître ce qu'on pourrait appeler son style il arrive encore à nous surprendre. Ceux qui sont habitués à la peinture fantastique qu'il pratique depuis près de 40 ans ont de la peine à concevoir que l'artiste puisse être aussi un scénariste BD inclassable et un dessinateur capable de donner vie à des canards anthropomorphes évoluant dans des décors à la Moebius ou Schuitten. Il y a quelques années, il s'est mis dans la tête de changer une fois encore de registre, en révélant un humour particulier à travers un graphisme presque enfantin, primaire... Des lecteurs pris au dépourvu l'ont dit, avant de savoir que l'auteur Otto n'était autre que Roosevelt lui-même : Canar et Pinpin, c'est mal dessiné. Et pourtant... il sert admirablement son texte, ce dessin-là, à un tel point qu'on n'imaginerait pas un autre genre pour cette petite série d'histoires drôles. Qui, d'ailleurs, ne sont pas vraiment des histoires, mais des dialogues, des conversations de bistrot - même si la teneur des propos et leur formulation ont très peu en commun avec ce qu'on entend quotidiennement autour des bocks de bière. Sans style, Roosevelt ? Au contraire: à l'instar de Millôr Fernandez, son style ne se conforme pas aux barrières et aux dogmes qui veulent définir une fois pour toutes les artistes et leur travail. Canar et Pinpin est une pierre de plus, légère et pourtant solide, dans l'oeuvre rooseveltienne : une oeuvre protéiforme, originale, lyrique, fantastique... et libre de toute formule.