THE NARRATIVE TECHNIQUES OF A LA RECHERCHE DU TEMPS PERDU. REVISED AND AUGMENTED EDITION OF PROUST'

Les parties blanches de barbes jusque-là entièrement noires rendaient mélancoliques le paysage humain de cette matinée, comme les premières feuilles jaunes des arbres alors qu'on croyait encore pouvoir compter sur un long été, et qu'avant d'avoir commencé d'en profiter on voit que c'est déjà l'automne. Alors moi qui depuis mon enfance, vivant au jour le jour et ayant reçu d'ailleurs de moi-même et des autres une impression définitive, je m'aperçus pour la première fois, d'après les métamorphoses qui s'étaient produites dans tous ces gens, du temps qui avait passé pour eux, ce qui me bouleversa par la révélation qu'il avait passé aussi pour moi. Et indifférente en elle-même, leur vieillesse me désolait en m'avertissant des approches de la mienne".

Ces phrases types [... ], les mêmes dans la sonate, dans le septuor, dans les autres oeuvres, ce serait par exemple, si vous voulez, chez Barbey d'Aurevilly une réalité cachée révélée par une trace matérielle [... ]". L'auteur d'Une vieille maîtresse, de L'Ensorcelée, du Chevalier Des Touches et des Diaboliques est l'équivalent, avec Dostoïevski et Hardy, des grands artistes d'A la Recherche du temps perdu. La qualité unique de son univers est réfractée dans le roman proustien depuis les premières ébauches : paysages saturés d'émotion, vieilles races symbolisant l'Histoire, villes et édifices faisant apparaître la quatrième dimension du Temps, une Normandie secrète cachant des drames étouffés. C'est chez Barbey d'Aurevilly que Proust a trouvé la preuve que le romancier peut dessiner le corps des personnages sans tomber dans le piège de la physiognomonie balzacienne. Pendant la guerre, il a emprunté à l'auteur du Dessous de cartes d'une partie de whist l'optique et les procédés qui confèrent à l'histoire d'Albertine la dimension d'un enfer vu par un soupirail, ainsi que la symbolique qui prête à l'évocation de l'homosexualité la couleur du Péché et du Mal. Mais le rire de Barbey se fait entendre dans les épisodes comiques d'A l'ombre des jeunes filles en fleurs et Sodome et Gomorrhe, où les nobles Cambremer reproduisent les traits caricaturaux, dans Le Chevalier Des Touches, des témoins de l'Histoire.

Extrait Extrait de l'introduction Le Dictionnaire Marcel Proust a pour objectif de réunir en un seul volume la somme des connaissances actuelles sur Proust et sur son oeuvre. Le projet de consacrer un dictionnaire à Proust se justifie par l'importance de celui qui a été l'un des plus grands romanciers du XXe siècle, par la transformation, depuis cinquante ans, de notre savoir relatif à l'auteur d'À la recherche du temps perdu et à l'ensemble de ses écrits, par l'évolution de la critique à leur égard et par la contribution des études proustiennes à la critique littéraire en général. Les principaux ouvrages de référence qui existent ne tiennent pas compte de cet ensemble et ceux qui sont consacrés à la Recherche demeurent insuffisants. L'ouvrage de J. Nathan, Citations, références et allusions de Marcel Proust dans À la recherche du temps perdu (Nizet, 1969), remonte à une époque antérieure à l'éclosion des études génétiques et intertextuelles, n'offre pas d'index renvoyant aux personnages, aux lieux et à la thématique du roman, et ignore Les Plaisirs et les jours, Jean Santeuil et Contre Sainte-Beuve. Pour les personnages et la thématique de la Recherche, le lecteur doit consulter le Répertoire des personnages de À la recherche du temps perdu de Charles Daudet, le Répertoire des Thèmes de Marcel Proust de Raoul Celly, le Dictionnaire des idées dans l oeuvre de Marcel Proust de P. Newman et l'ouvrage critique de Margaret Mein, Thèmes proustiens (Nizet, 1979). Pour les lieux, hormis l'index de la Pléiade (1987-1989), qui contient peu d'indications sur les lieux réels et fictifs de la Recherche, le lecteur doit se reporter soit aux notes, soit à l'ouvrage d'A. Ferré, Géographie de Marcel Proust, paru en 1939, ou aux nombreux articles spécialisés publiés dans les Revues proustiennes et autres. L'ABCdaire de Proust par Th. Laget (Flammarion, 1998), qui s'adresse, conformément a l'esprit de la collection, sous un petit format à un vaste public, ne saurait être exhaustif. À l'étranger, la traduction de la Recherche a donné lieu à des ouvrages de référence tels que A Proust Dictionary de Maxine Arnold Vogely (The Whiston Publishing Company, Troy, New York, 1981), Proust ABC, d'Ulrike Sprenger (Leipzig, Reclam, 1997), le Reader s Handbook to Proust de P. A. Spalding (Chatto and Windus, 1952, revu par R. H. Cortie en 1975) et, par T. Kilmartin - qui a corrigé la traduction originale que Scott Montcrieff a donnée du roman - A Guide to Proust, Remembrance of things past. L'édition de la Pléiade dirigée par J.-Y. Tadié propose à la fin du tome IV trois index - des personnes, des lieux et des oeuvres littéraires et artistiques, avec quelques renvois aux manuscrits choisis par les éditeurs - qui remplacent l'Index des Noms de Personnes et Index des Noms de Lieux de l'édition de 1954, et diffère du choix de Kilmartin, lequel offre quatre index, de personnages, de personnes réelles ou historiques, de lieux et thèmes. Pour Jean Santeuil et les Essais et Articles qui suivent Contre Sainte-Beuve les éditions de la Pléiade de 1971, le lecteur dispose chaque fois d'un seul index des Noms de Personnes. Le plus considérable, l'Index de la correspondance de Marcel Proust (édité par Kazuyoshi Yoshikawa et une équipe de chercheurs japonais aux Presses de l'Université de Kyoto, Plon diffuseur, 1998, 800 pages), demeure un modèle d'exhaustivité puisqu'il couvre non seulement les noms de personnes, de personnages et de lieux, mais aussi les titres d'oeuvres et de périodiques contenus dans cette correspondance.

Nouvelle édition en un volume en 19944e de couverture : «- Monsieur, je vous jure que je n'ai rien dit qui pût vous offenser.- Et qui vous dit que j'en suis offensé, s'écria M. de Charlus avec fureur en se redressant violemment sur la chaise longue où il était resté jusque-là immobile, cependant que, tandis que se crispaient les blêmes serpents écumeux de sa face, sa voix devenait tour à tour aiguë et grave comme une tempête assourdissante et déchaînée... Pensez-vous qu'il soit à votre portée de m'offenser ? Vous ne savez donc pas à qui vous parlez ? Croyez-vous que la salive envenimée de cinq cents petits bonshommes de vos amis, juchés les uns sur les autres, arriverait à baver seulement jusqu'à mes augustes orteils ?»Notes Biographiques : Écrivain né et mort à Paris (1871-1922). Fréquente assidûment les milieux mondains et les salons littéraires de son temps. Adopte les conceptions esthétiques de Ruskin qu'il traduit. À la mort de sa mère, en 1905, s'isole de plus en plus dans sa chambre, luttant contre des crises d'asthme, pour parachever jusqu'au dernier instant son ?uvre majeure, dont plus d'un tiers sera posthume.