Essai d'initiation aux musiques médiévales polyphoniques ou contrapuntiques. Création d'une chapelle

Cet essai correspond à un guide d'orientation susceptible d'aider les choix de l'auditeur en tentant de créer une ambiance musicale médiévale avec certains repères culturels, artistiques, historiques, géographiques. Les musiques polyphoniques médiévales doivent se dérouler dans leur cadre historique des monuments franciens (dits gothiques, XIIIe, XIVe, XVe siècles). Cet ouvrage se focalise sur les musiques polyphoniques franco-flamandes au XVe siècle. Il indique les caractéristiques des genres musicaux, le développement de l'instrumentarium médiéval, des danses et aussi la liste des plus grands compositeurs franco-flamands. La nouvelle Capella Schola Parisis regroupe la confédération des ensembles et maîtrises médiévistes de Paris et d'Ile-de-France. L'organisation est gérée par l'association numéro 843 (JO du 04-01-2014) : Le Parisien Paradis, à mon seul désir. La coordination relève de l'UFR de musique et de musicologie de l'université Paris-Sorbonne (Paris IV).

Les musiques polyphoniques d'art contrapuntique, composées entre 1180 et 1530 environ, correspondent exactement à la naissance, à partir des musiques monodiques, de l'art musical de l'Europe, incluant aussi la Russie et les Amériques. Ces musiques polyphoniques naissent dans les cathédrales gothiques " franciennes " (" opus franci-genum ") à partir des XIIe-XIIIe siècles, en résonance harmonique, en référence aux dites " combinatoire des nombres " de Pythagore, inspirateur de Platon, notamment. Ces musiques polyphoniques synthétisent la puissance et l'élégance, tant mathématique que littéraire, et elles s'adressent de façon très harmonieuse aux trois cortex cérébraux décryptés parla neurobiologie actuelle, expliquant vraisemblablement, de façon tant artistique que scientifique, l'extrême joie culturelle des mélomanes intéressés par ces musiques " magiques ".

Un triptyque d'essais sur les musiques polyphoniques d'art contrapuntique cherche à faire savoir et connaître ces musiques nées à Paris, à l'Ecole Notre-Dame au XIIIe siècle. Ces "considérations généalogiques", complétant et synthétisant les trois premiers essais suscités, visent maintenant à faire comprendre ces musiques polyphoniques, à la fois héritières des musiques monodiques et origines de toute la musique savante d'Europe, incluant d'ailleurs Russie et Amérique ! Ces réalisations musicales représentent vraisemblablement une des premières manifestations d'"ingénierie", correspondant aux applications physiques sonores des théories mathématiques, associant théorie, expérimentation et validation. Il s'agit exactement des procédés théoriques et expérimentaux des sciences mathématiques, physiques, informatiques et de leurs développements dans l'ingénierie des nanotechnologies. Ces musiques polyphoniques d'art contrapuntique réalisent ainsi, de façon magistrale, la théorie, l'expérimentation et les développements vocaux et instrumentaux, dans une des plus extraordinaires manifestations culturelles du beau, du vrai et de l'harmonie, tant cosmique qu'humaine.

C'est une plongée au coeur de la politique française de la deuxième moitié du XXe siècle qui nous est offerte ici. L'auteur nous invite à suivre les itinéraires de deux personnalités parmi les plus marquantes de la scène publique. Si les analyses de Pierre Mendès France et François Mitterrand ont souvent été les mêmes, leurs actions ont parfois différé, même s'ils se sont retrouvés pour s'opposer fréquemment à leur adversaire commun : Charles de Gaulle.