La banque centrale européenne et la crise de l'euro

Plus de quarante ans après la mort de Le Corbusier, les débats qui entourent l'héritage de son ?uvre sont toujours aussi vifs, à l'échelle de celui qui fut une des figures les plus marquantes de l'architecture du XXe siècle. Les colloques sont toujours aussi fréquents et les livres toujours aussi nombreux. Reste une interrogation qui s'impose et qui suggère encore l'examen des multiples sources qui se sont croisées pour nourrir l'appareil conceptuel de ses projets. Telle est l'ambition du " Dossier " central de cette livraison des Cahiers. Sous la direction scientifique de Bruno Reichlin et Guillemette Morel Journel, plusieurs chercheurs reconnus analysent ici le corpus de ces sources qui structurent l'édifice intellectuel de l'?uvre corbuséenne : Jean-Louis Cohen, William J. R. Curtis, Jacques Lucan, Marco Pogacnik, Josep Quetglas. À travers les productions et références de Le Corbusier (littéraires, picturales, sculpturales, architecturales et urbanistiques), sept contributions expertes se concentrent ainsi sur l'intertextualité à l'?uvre. Dans la rubrique " Varia ", René Borruey publie une analyse critique intitulée " Rives de l'Étang de Berre : ville nouvelle, malgré tout... ". La rubrique " Héritage " consacrée à Roger-Henri Guerrand, récemment disparu, propose un texte qui s'engage "Vers une "architecture sociale" ". La rubrique " Sans frontières " présente un article de Melvin Charney sur " Les silos à grain revisités ". L'actualité de la recherche et les traditionnelles dix notes de lecture complètent ce numéro.

Bruno Reichlin est l'un des auteurs qui ont le plus marqué le débat sur l'histoire et la théorie de l'architecture depuis le milieu des années 1970. Ses textes sont une invitation à découvrir l'architecture du XXe siècle sous un nouveau jour, à comprendre ce qui est et fait son objet, qu'il s'agisse d'un projet ou d'un discours théorique. Comment identifier ce qui est "au centre de l'oeuvre", ce qui en définit la nature même ? Comment produire un discours qui ne masque pas l'oeuvre sous différents voiles interprétatifs, mais nous la révèle dans ce qu'elle a de plus essentiel ? Ce volume rassemble treize textes consacrés à des oeuvres charnières de Le Corbusier, dans une édition entièrement révisée.

ARGUMENTAIRE Entre octobre 1902 et mai 1965, Le Corbusier produit plusieurs milliers de dessins, souvent d'une rare beauté. Quelque 5000 d'entre eux sont conservés à la Fondation Le Corbusier et les autres dans des collections privées et publiques. Les éditions AAM, en collaboration avec la Fondation Le Corbusier, entreprennent à partir de 2019 leur publication en quatre volumes. Le second tome couvre les débuts de son activité picturale (1917-1928), de son installation à Paris et de ses dessins de natures mortes jusqu'à ceux de Music-hall et notamment de Joséphine Baker. L'auteure : Danièle Pauly est historienne de l'art, spécialiste de Le Corbusier, elle a réalisé plusieurs expositions et livres sur son oeuvre dont, entre autres : Ronchamp : Lecture d'une architecture, Le Corbusier et la Méditerranée, Le Corbusier. Le dessin comme outil.

Résumé : C'est à un voyage à travers l'industrie naissante du bâtiment et l'architecture qui en résulte qu'est convié le lecteur. Il se voit proposer un inventaire raisonné d'une multitude d'inventions, mûries de chantier en chantier, concourant à la modernisation à marche forcée d'un secteur jugé arriéré à l'heure de réparer les dégâts de la guerre. L'urgence comme le défi que représente le relèvement du pays imposent la mise en oeuvre de procédés opérationnels inédits, le tout sous la férule de l'Etat. Dans ce contexte, l'essor fulgurant de la préfabrication ouvre la voie à des performances techniques et à des réalisations formelles inédites autour d'un matériau roi, le béton. Même si elle ne résume pas à elle seule la politique d'industrialisation du bâtiment, la préfabrication est le fruit d'une aventure technique sans précédent. Aventure marquée par une profusion de procédés nouveaux et par une ingéniosité étonnante de conception, qui témoigne de la richesse et de la vitalité de la culture constructive française d'alors. Dans cette effervescence où l'immense majorité des acteurs pensent procédés, fabrication et chantier, l'architecte, qui voit son rôle redéfini, l'ingénieur, l'entrepreneur, le technicien et l'ouvrier éprouvent une fascination sans bornes devant les processus de fabrication et de montage, le mouvement des grues, le va-et-vient des camions, le démontage et remontage des coffrages, le rythme des coulées. Cependant, au-delà de la griserie que suscite ce "ballet mécanique", une partie des architectes s'inquiète des excès possibles d'une rationalisation trop absolue.