Un, personne et cent mille

Ce volume contient les oeuvres suivantes: Masques nus: L'Étau - Cédrats de Sicile - Le Devoir du médecin - Cecè - La Raison des autres - Gare à toi, Giacomino - Liolà - À la sortie - Chacun sa vérité - Le Bonnet de fou - La Jarre - La Volupté de l'honneur - Le Diplôme - Mais c'est pour rire - Le Jeu des rôles - La Greffe - L'Homme, la bête et la vertu - Tout finit comme il faut - Comme avant, mieux qu'avant - Deux visages de Mme Morli - Six personnages en quête d'auteur - Henri IV - L'Imbécile.

Ce volume contient les oeuvres suivantes: Masques nus: Vêtir ceux qui sont nus - La Fleur à la bouche - La Vie que je t'ai donnée - L'Autre fils - On ne sait jamais tout - Frairie du Seigneur du Navire - Diane et Tuda - L'Amie de leurs femmes - Bellavita - La Nouvelle colonie - Ou d'un seul ou d'aucun - Lazare - Je rêve (mais peut-être que non) - Comme tu me veux - Ce soir on improvise - Se trouver - Quand on est quelqu'un - La Fable du fils substitué - On ne sait comment - Les Géants de la montagne. Appendice: Pourquoi? - Scamandre - La Balance - Le Cyclope - Bécassin paie la note - Égaux en tout - L'Épouse d'autrefois - Début d'une pièce restée sans titre - La Salamandre - Circulez!

Ces quatre pièces ont toutes pour thème - et le reprennent chacune avec son caractère propre - le problème de la personnalité, le tourment de la relativité et de la variation de l'être dans le temps.Dans Six personnages en quête d'auteur, Pirandello invite le spectateur à assister à tout ce qui se passe sur une scène de théâtre lorsque la salle est vide, tout ce qui se passe dans l'esprit d'un directeur-metteur en scène aux proses avec des personnages qui lui sont confiés - et plus encore: tout ce qui se passe dans le c?ur d'un auteur lorsque s'imposent à lui des personnages, et qu'il les sent plus forts qu'il n'est.Dans Chacun sa vérité, on découvre que savoir la vérité est pratiquement impossible. Surtout quand celui qui la cherche ne sait pas bien s'il a grande envie de la connaître, ni à qui la demander. Si bien qu'il devient tout à fait impossible de savoir si quelqu'un est mort ou vivant. En effet, qui vous le dira? Et il est encore bien plus difficile de savoir qui est vraiment fou et qui ne l'est vraiment pas.Henry IV, qui est peut-être le chef-d'?uvre de Pirandello, pose le problème de la folie et surtout des rapports mystérieux entre les fous et les autres. Un homme a perdu la raison à la suite d'un accident provoqué. Il se prend pour l'empereur d'Allemagne, Henri IV. Pendant des années son entourage a nourri et entretenu cette folie. Lorsque la raison lui revient, cet Henri IV le dissimule d'abord. Il préfère "rester fou pour vivre lucidement sa folie, la réalité de sa vraie folie", et il fera tout ce qu'il faut pour continuer à habiter ses songes.Dans Comme ci (ou comme ça), Pirandello invite le spectateur à monter sur la scène pendant l'entracte. Au lieu d'aller bavarder dans les couloirs, pourquoi ne pas se mêler aux acteurs, intervenir dans le dénouement que l'on espère ou que là on voulait? A plus forte raison lorsque, comme c'est ici le cas, les personnages du drame vont faire un tour dans la salle.

Pirandello invite le spectateur à assister à ce qui lui est généralement caché : ce qui se passe sur une scène lorsque la salle est vide ; ce qui se passe dans l'esprit du metteur en scène aux prises avec des personnages qui lui sont confiés ; et plus encore, tout ce qui se passe dans le coeur d'un auteur lorsque s'imposent à lui des personnages, et qu'il les sent plus forts qu'il n'est.