Meyerhold

Résumé : Fondé par Ariane Mnouchkine il y a soixante ans, le Théâtre du Soleil marque l'époque par sa longévité, son parcours exemplaire et la renommée mondiale de ses spectacles. Béatrice Picon-Vallin, accompagnée de voix du Soleil, raconte l'épopée d'un théâtre qui se distingue, au-delà de la qualité de ses créations artistiques, par l'originalité de son fonctionnement, ses méthodes de travail et son rapport au monde.

Résumé : En 1964, Ariane Mnouchkine, avec un groupe d'amis, fonde le Théâtre du Soleil, qui occupe depuis lors une place très particulière dans le paysage théâtral français et international. Elle transmet, à travers des stages ouverts à des participants de toutes nationalités, le savoir théâtral acquis par la troupe et sa démarche artistique. A l'occasion d'une rencontre avec des élèves de deux écoles de théâtre (I'ENSATT de Lyon et le CNSAD de Paris), elle revient par petites touches sur ce qui l'a conduite au théâtre, sur ce qui nourrit son travail de mise en scène, ses influences (théâtres du monde, théâtres traditionnels, actualité, grands auteurs). Elle s'arrête sur la démarche qui a abouti aux deux dernières créations collectives de la troupe. Béatrice Picon-Vallin présente son travail de metteur en scène avec le texte de théâtre, et son évolution, regroupe l'essentiel de cette conversation vivante et la complète par des extraits de notes de stage sur le jeu de l'acteur, l'improvisation et ses règles.

Né à Bogota en 1963, Omar Porras s'est formé à la danse et au théâtre en Amérique latine puis en Europe. A vingt ans, il débarque clandestinement à Paris où il vit de plonge et de théâtre de rue (ou de métro). Il prolonge ensuite sa formation à l?école Jacques-Lecoq et à l'Institut d?études théâtrales de Paris III-Sorbonne Nouvelle (1985-89). Il crée à Genève en 1990 le Teatro Malandro, centre de création, de formation et de recherches, où il privilégie le travail du masque, de la pantomime, des ombres chinoises, de la musique. Nourri de culture sud-américaine et de connaissances des pratiques du jeu masqué du monde entier (Bali, Inde, Japon), il a développé un type de théâtre qui se rapporte à un ?étrange et merveilleux voyage?: celui de la création d'un personnage masqué, à travers une histoire riche et complexe, au service d'un texte écrit. Il associe l'art de l'acteur, de la marionnette, la danse et la musique, avec le corps au centre de ses recherches théâtrales. Ses spectacles regorgent d'une énergie qui galvanise et euphorise. Cette énergie est produite par les acteurs eux-mêmes métamorphosés transformés en créatures inventives, humaines et plus qu'humaines, qui rapportent des événements simples, drôles ou tragiques, rendus extraordinaires et ultra théâtralisés par le truchement du masque et du geste. Entouré par ses acteurs ainsi transformés, Omar Porras explore les grands mythes comme les Bacchantes (Bakkhantes, 2001), Don Quichotte (Ay! QuiXote, d'après Cervantès, 2001), Faust ou encore Don Juan (El Don Juan, 2005) en les métamorphosant d'une touche baroque, lumineuse et fleurie. Il a aussi monté dans les plus grands théâtres d'Europe des textes du répertoire (L'Histoire du soldat en 2003, La Visite de la vieille dame en 2004, Maître Puntila et son valet Matti en 2007, ou Les Fourberies de Scapin en 2009-10) et des opéras: L'Elixir d'amour (2006), Le Barbier de Séville (2006), La Flûte enchantée (2007), La Périchole (2008). Parallèlement à ses nombreuses mises en scène, Omar Porras a organisé et dirigé plusieurs ateliers qui permettent à des comédiens de découvrir le travail du masque et de développer la conscience du geste, au Conservatoire supérieur d'art dramatique de Genève (2001-2002) et à l'Atelier de Paris Carolyn Carlson (2003, 2006 et 2009). Dans le cadre de la série ?Mettre en scène? dirigée par Béatrice Picon-Vallin, Luz María García présente la particularité des spectacles d'Omar Porras avant de conduire avec lui un entretien sur ce qu'est pour lui l'art de la mise en scène et sa transmission. Des repères bio-bibliographiques viennent compléter l'ouvrage.