MARIA FELIX LA DONA ANGLAIS

Résumé : Mai 1938. Un petit garçon, accompagné de ses parents, assiste à la matinée d'un music-hall parisien. Vedettes : Marie Dubas, Marianne Oswald, la chanteuse " rouge ", Jacques Tati et, pour les présenter au public, Vivianne Lys. En 1999, le petit garçon est devenu un homme sans illusion, mais toujours animé par l'amour du spectacle et de la chanson. Entre ces deux dates, une chronique en sept actes, sept moments de la vie d'un monde détaché de la grande Histoire mais soumis à elle. Des vies croisées dans la pénombre des coulisses et dans les bouleversements du monde ; Marie Dubas, juive, dont la carrière éclatante est brisée par l'Occupation, Vivianne Lys qui accède au vedettariat avant de connaître l'opprobre à la Libération ; Belinda que les années 50 portent au pinacle, et le narrateur-auteur, témoin fasciné des soubresauts de l'ancien music-hall à l'agonie tandis qu'émerge le spectacle musical moderne. On croise, au fil de ces pages, des créatures imaginaires et des personnages réels, tout le gotha du music-hall français entraîné dans les remous fictionnels imaginés par l'auteur : Damia aussi bien que Sylvie Vartan, la Grande Eugène, Lys Gauty, Tino Rossi et Mistinguett tout autant que Johnny Hallyday enfant ; et bien d'autres, les obscurs de la chanson, figurants parfois très présents de cette histoire sans limites.

L'Olympia! Un nom qui résume à lui seul, depuis 1893, le music-hall dans toute sa gloire. Voici l'émouvante saga de ceux qui, dans les coulisses, accompagnèrent les figures légendaires dont les fantômes hantent à jamais ces planches magiques: Leopoldo Fregoli, Raquel Meller, Yvonne George, Fréhel, ainsi que les grandes figures des années Coquatrix: Edith Piaf, Joséphine Baker, Jacques Brel, Dalida, Claude François... parmi tant d'autres. La vie du spectacle, le spectacle de la vie, leurs drames, leurs joies, leurs illusions aussi dans un tourbillon d'anecdotes arrachées aux grandes heures d'un lieu où tous les rêves ont pu s'accomplir.

Résumé : Au temps où le cinématographe faisait encore de certaines actrices bien plus que les interprètes de drames sur pellicule, où certaines se faisaient idoles des temps modernes, une superbe Mexicaine apparut, du nom de Maria Félix. Elle possédait cette beauté sombre et hautaine qui dispense les héroïnes de l'écran de s'encombrer de prétextes ambitieux : elle seule suffisait à ce que les foules se précipitent devant ses films et en fassent une déesse à l'égal de Garbo ou de Dietrich. Mais c'est sa vie - privée et publique - qui fut le meilleur mélodrame que, bon scénariste, le destin lui offrit. Elle y excella en son image de doña, dominatrice et rebelle, aussi indestructible que les joyaux qu'elle se plut ) faire ruisseler sur un corps de femme où battait un c?ur d'homme.

Parce qu'un soir, Ingrid Caven lui demande d'adapter pour elle, en français, trois textes de Rainer Werner Fassbinder, Pierre Philippe fait, tardivement, son entrée dans la chanson. Cela continue avec cinq albums pour un Jean Guidoni qui trouve en lui son auteur d'élection; cela se poursuit avec la rencontre de Juliette à qui Pierre Philippe offre, en vingt textes, un marchepied pour la gloire. Cela s'épanouit avec la collaboration du parolier et de l'un des musiciens les plus inventifs du vingtième siècle, Astor Piazzolla : une vingtaine de chansons en commun et un opéra -Gardel - que la mort du compositeur laisse inachevé. Malgré cela, et quelques autres aventures, Pierre Philippe refuse le titre d'auteur de chansons. Il prétend, non sans coquetterie, s'être prêté au jeu par un simple besoin de s'ébrouer loin de son occupation essentielle : le cinéma, la télévision, l'image en général, domaine où il n'a pas manqué de puiser une partie de son inspiration. Volonté de modestie qui n'empêche pas ce farouche dilettante d'avoir construit, à sa surprise, une manière d'?uvre où se fait entendre une voix dissonante dans le concert de la chanson française. Petite voix, sans doute, et production réduite : à peine 100 titres ici rassemblés pour la première fois dans leur singularité.