Vacarme N° 50, Hiver 2010 : Défendre la gratuité

Angie est chercheuse en cosmétiques. Elle prend rendez-vous avec un guide de pêche, Steve,pour prélever une enzyme de tanche aux vertus revitaliftantes. Séducteur insatiable, Stevetombe immédiatement amoureux, mais la jeune femme, au caractère indépendant, n est pasdu tout sensible à son charme viril. Sur la route, Steve et Angie découvrent un camion trèsétrange: un véhicule spatio-temporel appartenant à des chasseurs d esclaves, venus de l an2109 jusqu à notre époque pour capturer des êtres humains. Angie et Steve entrent dans lecamion vide, où Steve enclenche malencontreusement le système de voyage dans le temps:ils sont téléportés à l époque des dinosaures!

Projetés quelques millions d'années avant notre ère après une maladresse dans la manipulation de leur vaisseau temporel, Steve et Angie, duo improbable, doivent apprendre à survivre au milieu des dinosaures prédateurs. Pendant ce temps, à notre époque, des chasseurs d'esclaves venus du futur tentent de survivre eux aussi. Leurs prédateurs? Des êtres humains presque normaux armés de tronçonneuses et qu'il ne fallait pas embêter!

Prendre les peintres aux mots, c'était, dans des face-à-face, tenter d'écarter le caractère circonstanciel et le cadre convenu qui enserre la production proliférante des textes qui poursuivent des buts mercantiles ou de communication. Le dit des peintres énonce un savoir ou des formes de connaissance, que ne détiennent pas les esthéticiens ou les historiens d'art. Cet ouvrage recueille les témoignages de Claude Briand-Picard - Bernard Cousinier - Dominique De Beir - Monique Frydman - Speedy Graphito - Jean Le Gac - Florindo Nanni - Aurore Pallet Paul Rebeyrolle - Florence Reymond.

Ce que disent les peintres du tableau à la peinture Si traditionnellement la peinture recouvre une surface en deux dimensions dans les limites du cadre, le tableau lui se produit dans la réalité de l'espace qu'il occupe. Ainsi, quand la peinture déborde du tableau et crée un espace physique continu en dehors du cadre ou s'articule avec d'autres médiums, elle se déploie dans l'espace réel et le spectateur se retrouve non plus devant la peinture mais bien dans la peinture. Les paroles des peintres réunies ici reviennent sur les processus qu'ils mettent en oeuvre pour sortir la peinture du tableau et l'habiter. Cette extension du domaine de la peinture entre ruptures et dérives pourrait également être dite entre ruptures et plénitude. Ruptures, non seulement parce que, pour ces peintres, la peinture existe à la fois à l'intérieur et à l'extérieur de la toile sans plus avoir le besoin de le démontrer, mais encore parce qu'ils ne cherchent plus comme leurs aines à la déconstruire, à la détourner ou à la confronter à des situations exogènes. La peinture n'est pas pour eux une finalité, mais bien un point de départ. Elle est également la marque d'une plénitude, en affirmant sa nécessité et sa liberté d'élaborer un espace physique d'action.