Chroniques ordinaires du colonialisme français

IntroductionLe foot a ses adeptes. Et ses détracteurs. Réunissez un échantillon de bipèdes autour d'une table. Onze, au hasard. Alors que certains débattront pendant des heures des prochains transferts ou de la technique à employer pour gagner le prochain match, les convives allergiques aux subtilités du football s'endormiront généralement bien avant l'arrivée des macarons. Pour eux, le foot est un sujet de bas étage, impropre à la conversation.L'auteur du présent ouvrage dit «stop». Spécialiste des championnats de seconde zone, des équipes inconnues et des histoires farfelues, il a décidé de voler au secours des amoureux du foot tel un penalty douteux accordé dans les arrêts de jeu. Tirant le meilleur de son savoir-faire, il a déniché pour vous les histoires les plus incroyables, les joueurs les plus inattendus et les clubs les plus difficiles d'accès, le tout enrichi de nombreuses anecdotes drôles et décalées.Dans ces pages, vous explorerez la jungle du foot tel un aventurier solitaire, vous découvrirez les matchs les plus fous et les méthodes les moins subtiles pour déstabiliser votre adversaire. Ces histoires rigoureusement documentées vous permettront de capter l'intérêt de tout votre auditoire, et même d'en devenir l'attraction, le véritable «puits sans fond» de culture et de connaissances historiques. Et tout ça, sans quitter un seul instant votre terrain de prédilection, votre pré carré, le rectangle vert!Un ouvrage d'érudition d'utilité publique qui permettra à chacun de connaître le football bien mieux que n'importe quel meneur de jeu titulaire. Tout ce qu'il faut pour briller dans les dîners en ville grâce au foot!

Enfin un ouvrage qui apporte une nouvelle et réelle compréhension de deux grands théoriciens, metteurs en scène et pédagogues du théâtre moderne : Stanislavski et Brecht. Ces derniers furent opposés systématiquement l'un à l'autre, au cours de ces soixante dernières années, à l'aide du schématisme célèbre et sans nuance qui les a qualifiés et même "stigmatisés" : l'identification pour l'un, la distanciation pour l'autre. Eraldo Pêra Rizzo, par son analyse pertinente de l'oeuvre de son maître Eugênio Kusnet (dont il fut aussi le collaborateur), est parvenu à nous délivrer de certaines idées reçues et trop souvent partagées par nombre de théoriciens et praticiens du théâtre des XXe et XXIe siècles. Il a mis en évidence que l'identification et la distanciation ne sont pas nécessairement deux notions antagonistes, notamment en ce qui concerne le jeu de l'acteur". Anne-Marie Gourdon