Le peintre et le mal. (France, XIXe siècle)

Tout en étudiant les mécanismes de la demande sociale de la peinture médicale, cet ouvrage en analyse l'utilité, la destination et la pertinence. La peinture médicale a-t-elle une fonction et laquelle? Quelle est l'intention du peintre à travers la perception qu'en a le public; s'agit-il de lui adresser un message scientifique ou de provoquer sa pitié? Quelles sont les intentions des collectionneurs? L'auteur s'interroge aussi sur le rôle de l'État, le lien qui existe entre la peinture et les circuits qui l'utilisent, et la naissance d'une politique d'acquisition de l'administration des Beaux-Arts, incertaine suivant les époques ou servant la propagande de Napoléon Ier puis de Napoléon III. Un temps en faveur du pouvoir, cette action se transforme en un autre type de glorification, celle des nouveaux héros que sont les médecins. Parallèlement, l'image de l'autre héros, l'officier tué sur le champ de bataille napoléonien, s'efface devant celle du simple soldat de la guerre franco-prussienne. La misère militaire devient anonyme et collective. C'est ainsi que la peinture exprime et renforce un mouvement dans le siècle et rend compte de l'ascension du prestige des médecins.
Biographie de l'auteur
Docteur en histoire de l'art, chercheur en histoire des sciences, chargée de conférences à l'EHESS, Annick Opinel est responsable du Centre de recherches historiques de l'institut Pasteur.