La raison du fou. Dali et la science

Pendant plus de soixante ans, Claude Monet (1840-1926) a élaboré une uvre qui après avoir débuté sous le signe du réalisme des années 1860, a incarné et incarne encore, l expression la plus pure de l impressionnisme.Cet ouvrage, publié à l occasion de l exposition Monet au Grand Palais, veut montrer l apport des neurosciences et de la physique sur la connaissance de la peinture du maître de l impressionnisme.L auteur explore l obsession que l artiste eut toute sa vie pour l eau, d Impression Soleil Levant aux nymphéas pour lesquelles il fait creuser un bassin, en recoupant cette quête avec les recherches des physiciens sur les mouvements de l eau, la perception des reflets, les jeux de lumière....Il examine également l influence qu a pu avoir sur la vision du peintre âgé sa cataracte, puis son opération, en faisant le point sur les dernières recherches conduites en France et aux États-Unis autour de cette question.Cet ouvrage inaugure une nouvelle collection qui confrontera le regard et les interrogations d un critique d art avec le propos de scientifiques, d historiens, pour un récit inattendu, écrit de manière didactique pour le grand public.

Corpuscules frangés de cils, secouant leurs flagelles sous un microscope, squelettes hirsutes et coquilles annelées emprisonnés dans les pierres calcaires des dalles et des perrons, tout cet univers semblait déjà passablement étrange quand le cyclone de la théorie de l'évolution, publiée en 1859 par Darwin dans "L'Origine des espèces", arracha la certitude la mieux enracinée de la pensée occidentale. L'homme, créé une fois pour toutes à l'image de Dieu et unique détenteur de la précieuse âme, se classait jusqu'alors bien à part du vivant ordinaire; il dut désormais compter avec cette vermine farfelue, qui prétendait figurer parmi ses lointains ascendants. Entre autres conséquences, cette révélation causa un tel ébranlement métaphysique, que l'onde de choc parcourut toute l'étendue des idées et des formes. Et Redon, était-il darwinien, avec ses animalcules indistincts, ses globules en suspension et ses sirènes pythonesques ? Son univers est dans l'oeil du cyclone; régis par des lois mystérieuses, ses polypes aux cheveux raides, qui nous considèrent de leur oeil unique et pathétique, possèdent, eux aussi, une âme compatissante.

La saisie en 2016 d'une Vénus attribuée au maître de la Renaissance Lucas Cranach, de la collection du prince de Liechtenstein, révèle un scandale comme le monde de l'art n'en a jamais connu. L'un après l'autre, des tableaux passent sous le microscope de laboratoires américains et européens, dont plusieurs ont déjà été déclarés des faux modernes. Brillantes contrefaçons d'un maître faussaire ? authentiques chefs-d'oeuvre du passé ? ou tout simplement honorables copies d'époque ? Pendant cinq ans, à travers la France, l'Italie, le Royaume Uni et les Etats-Unis, Vincent Noce enquête pour retracer l'origine de ces tableaux et cela le conduit à la rencontre d'un homme retiré en Emilie, Giuliano Ruffini. Il proclame son innocence, mettant en cause marchands, experts, conservateurs et historiens d'art. Vrais ? Faux ? chacun des protagonistes livre sa part de vérité dans une affaire passionnante qui ébranle tous les fondements du marché et de l'histoire de l'art.

Je ne pouvais pas résister à l'appel de certains de ces chefs-d'?uvre. " C'est ainsi que Stéphane Breitwieser justifie sa folle équipée de voleur d'art en série qui l'a conduit, de 1994 à 2001, dans les musées et châteaux de France, de Belgique, de Suisse, d'Allemagne, du Danemark et des Pays-Bas, a subtiliser plus de deux cent trente ?uvres d'art dont certaines inestimables : Cranach, Van Dyck, Bruegel... Arrêté en Suisse en 2001, rejugé à Strasbourg en 2005, le procès de ce jeune Alsacien d'une trentaine d'années, à l'aspect inoffensif, révèle une personnalité hors du commun : obsessionnel et voleur compulsif, il devient, sous l'effet de sa passion, un véritable érudit capable, sur l'historique de ses prises, de compléter les recherches des meilleurs conservateurs. Pendant trois ans, Vincent Noce a mené une enquête minutieuse, interrogeant les principaux acteurs de l'affaire, contournant les cahots d'une instruction imprécise. Il révèle surtout l'incroyable roman familial - la mère a jeté dans le canal du Rhin les trésors de son fils - qui a pu conduire à un tel engrenage. Il nous plonge aussi au c'ur des mécanismes du trafic d'art qui se déploient dans le monde entier, mettent en jeu des sommes astronomiques, et opposent des gangs ultra-spécialisés à des brigades formées pour les démanteler.