Revue d'histoire littéraire de la France N° 4, Octobre-Décembre 2008

La Renaissance française favorise le développement du roman. Elle explore les capacités compilatoires du genre et le fait inversement bénéficier, dans des proportions variées, du grand brassage des idées et des formes qui agite les lettrés occidentaux. Une partie des récits de la Table ronde et de la geste des barons de Charlemagne passe en effet alors à l'imprimé. Des romans italiens et espagnols récents, qui parlent d'amants séparés par la société, de chevaliers galants ou de bergers poètes, sont traduits. Quelques romans de l'Antiquité grecque et latine, eux aussi mis en vulgaire, sont redécouverts. Des héros sans modèle médiéval ni étranger voient le jour, comme Gargantua, Hélisenne et Alector. La présente synthèse dresse un panorama de la situation du genre entre 1470 et 1600. Elle fait un état des lieux de la nature et de la quantité des titres mis sur le marché du livre et examine différents aspects des fictions en question. L'ouvrage propose des repères clairs pour situer les premiers romans imprimés r une chronologie, des listes par sous-genre, des extraits d'oeuvres en orthographe modernisée, des reproductions de pages d'éditions anciennes et des définitions de notions. Il intéressera ainsi tant les étudiants et étudiantes de Lettres, du premier cycle à la préparation des concours de l'enseignement secondaire, et leurs professeurs que les chercheurs qui travaillent sur d'autres périodes que la Renaissance et toute personne soucieuse de connaître l'histoire littéraire.

Comment exprimer, montrer ou, pour pousser le paradoxe, dire le silence ? Le rien n'est pas représentable ; parler, c'est briser le silence. Une telle impossibilité a des implications en termes d'imaginaire, dans la mesure où il s'agit de mobiliser des mots, des images ou des signes musicaux pour évoquer l'absence de réalisation du langage ou du son. L'oxymore "dire le silence" a un enjeu particulier à la Renaissance. Le réglage qui s'opère entre le type de situation, le medium et le point de vue formulé produit une figuration et une signification spécifiques. Le présent volume s'attache à dégager, pour cette époque, des mécanismes et des enjeux propres au traitement esthétique de l'expression du silence dans la littérature et les arts et à reconstituer les contours d'une vision du monde commune par-delà la diversité des moyens d'expression.

S'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier Agrégation et CAPES, Clefs concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche. Synthèse des travaux les plus récents, Clefs concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs. Clefs concours Lettres Tous les titres sont organisés autour d'une structure commune : - des repères : un rappel du contexte historique et littéraire ; - les grandes "problématiques", indispensables à la compréhension des enjeux de l'ceuvre ; - le "travail du texte", consacré aux questions de langue, de stylistique et de grammaire ; - des outils méthodologiques, notamment bibliographiques ; - un système de circulation entre les fiches et les références bibliographiques.

Les écrivains et les artistes du Moyen Age et de l'âge moderne font souvent référence à la manière de se vêtir. Ils envisagent le vêtement du point de vue de son apparence – comme objet référentiel – ou comme un signe vers autre chose – vers un second élément, concret ou abstrait. Le présent volume propose une série d'enquêtes sur la poétique du vêtement élaborée du XIIIe siècle au XVIIe siècle, issues d'un colloque organisé à Caen en mars 2014. Il analyse la représentation de l'ensemble de la tenue, c'est-à-dire du vêtement en soi, des attributs et des accessoires qui fonctionnent métonymiquement avec lui, à partir du double discours tenu : celui sur " l'habit " – nous dirions aujourd'hui plutôt " les habits " – et celui de l'habit. Il montre que le plus souvent les deux types de visions se croisent dans les textes et dans les images produits. La variété des angles d'attaque des analyses rassemblées permet le repérage d'éléments de convergence entre les deux grands genres de représentation envisagés – verbal et plastique – ainsi que l'appréciation de la spécificité de chacun d'eux.