Avoir 20 ans à Dar Es-Salaam

Résumé : En 1993, les frères Freitag ont eu la brillante idée de fabriquer des sacs avec des bâches de camion qui avaient voyagé sur des centaines des milliers de kilomètres. Ils étaient alors loin de se douter du succès qu'ils allaient rencontrer. Depuis, la marque suisse s'est trouvée des fans inconditionnels de Zurich à Tokyo et de Berlin à New York. Même le vénérable MoMA a choisi de présenter le sac TOP CAT dans sa section d'architecture et de design. Mais comment une bonne idée commerciale devient une entreprise qui emploie des centaines de personnes et génère des millions ? Comment bâtir sur un premier succès inattendu et devenir un serial winner ? Comment communiquer avec panache sans dépenser le moindre centime en publicité ? Dans ce livre fascinant et richement illustré, les fondateurs de la marque zurichoise ouvrent les portes de leur entreprise et en révèlent les coulisses, ainsi que quelques-uns des secrets qui continuent à faire leur succès. L'affaire est dans le sac démystifie le chemin du succès et explique comment le design est devenu capital pour toute aventure entrepreneuriale.

Un atelier de peinture, puis un tribunal à Rome, au XVIIe siècle, fournissent ici la mise en scène d'un viol : réel, fictif, on ne le saura vraiment, et peu importe. L'essentiel est qu'il soit efficient, de structure opérante : ne s'agit-il pas moins que de marquer, et de remarquer, du double sceau d'une loi unique, en sa version privée comme en sa version publique, celle qui, fille et disciple d'abord, femme et peintre, et des plus maîtresse de son art, ensuite, s'apprête à transgresser cette même loi ? Qu'importe alors que le père, tout d'abord, selon toute vraisemblance, double voyeur, rival et complice, de son meilleur disciple et ami, finisse par se retourner en adversaire et partie de celui-ci, pour mieux inscrire son propre nom sur le corps et les tableaux de sa fille ? De deux hommes, d'une seule loi, Artemisia Gentileschi est ici l'enjeu. De "deux femmes" — ainsi que le fait remarquer Roland Barthes ici-même, si justement — et de leur même geste, celui qui oeuvre à la décapitation d'Holopherne, Artemisia se fera la scénariste, la portraitiste : revanche qui, dans sa nécessaire inversion, tente de donner toute la mesure symbolique du dommage subi, celui où l'interdit pouvait prendre le masque de l'initiation.