AU FIL DE L'ENCRE

De Pierre Molinier, on ne connaissait que le discours officiel, celui qu'il tenait à ses proches dans le dessein de fonder sa légende sulfureuse. Ici, dans le secret de ses carnets intimes, il parle pour lui seul et se livre sans fard, sans masque, sans travestissement. Notations sur son art, réflexions sur la censure, rêves de société secrète érotique, projets de tableaux, brouillons de lettres -à Malraux, à Breton -, croquis et dessins jamais vus à ce jour : c'est un Molinier encore inconnu qui se révèle, artiste tragique, individualiste éperdu, trompe-la-mort grinçant et drôle. Propos emblématiques du peintre maudit, du réprouvé : Je chante dans ma peinture ce que la société imbécile appelle mes vices et comprends moi-même comme mes passions. Je suis atteint d'une maladie très grave à laquelle on a donné le nom d'érotisme. Etant hors de lieux communs, je suis le monstre. J'aime ce qui est beau dans l'âme de l'individu. La bassesse me dégoûte. Je voudrais que mon tableau ressemble à un être humain avec tout ce qu'il comporte de mystère. Les yeux sont le poignard d'acier qui tranche mon sexe et la douceur bleue qui écrase mon cœur amoureux.

Il ne faut voir en Ehrmann ni un surréaliste du banal ni un reporter de l'instant esthétique. Les questions qu'il pose à la photographie sont d'avant tout cela. Il est tout entier dans un préalable consciemment et tranquillement accepté. ( ... ) Ehrmann semble retenir la photographie avant même qu'elle ne déploie toutes ses séductions intellectuelles ou sensuelles. Il y a dans son approche une sorte de simplicité infinie, elle est toujours de l'ordre du déjà-là et du plus originel. " Voici enfin l'ouvrage qui rend justice à Gilles Ehrmann, photographe atypique et solitaire, né en 1928, témoin privilégié d'une époque, proche de Picasso et Prévert, Breton, Gherasim Luca - et qui a constitué loin des modes une oeuvre polymorphe d'une grande richesse, demeurée inexplicablement obscure malgré quelques livres-culte. "Alors que je ne connaissais encore Gilles Ehrmann que de vue - c'était sur une plage d'Ouessant des moins fréquentées - que de fois n'ai-je pas pris garde à sa manière d'agir, errant sans se départir d'une extrême vigilance pour brusquement saisir au vol, le temps du déclic, ce qui ne pouvait être qu'un heureux jeu de lumière au ras des galets ! La qualité exceptionnelle de sa technique en fait foi : les "fêtes de la patience " se conjuguent ici aux fêtes de l'intelligence. Sans doute la beauté est-elle à ce prix. Après Courbet, après Gauguin et même sans l'appoint de la couleur, nul n'est parvenu comme Gilles Erhmann à déshabiller une vague. " - André Breton (Les inspirés et leurs demeures, extrait de la préface)

L'objectif de formation d'un médecin est d'arriver à construire une base de connaissances efficace et pratique en vue de l'exercice de son futur métier. L'individualisation au sein de l'examen national classant de fin de second cycle, d'un module sur l'apprentissage de l'exercice médical a pour but de valoriser l'approche globale du patient et la relation médecin-malade. L'art médical est un art d'accompagnement avant d'être un art de soin. Ce n'est pas l'art de guérison et encore moins celui de l'immortalité de son patient. La rencontre entre le médecin et son patient est source d'ambiguïtés voire de contradictions. C'est la rencontre d'une conscience et d'une confiance disait Hippocrate, mais c'est aussi la rencontre d'un professionnel du soin et d'un patient qui détient une partie de l'information médicale, voire même la rencontre d'un marchand et d'un client.

42 dossiers (dossiers originaux et annales) regroupant l'ensemble du programme. Les corrigés de ces dossiers sont conçus par des spécialistes et correspondent exactement à ce qui est demandé le jour du concours. Ils sont de plus accompagnés d'un barème correspondant à la réalité du concours et permettant à l'étudiant de s'auto-évaluer. Chaque dossier est en outre accompagné d'une page de commentaires reprenant les points fondamentaux abordés et insistant sur les erreurs à ne pas commettre.