Le succès tant critique que public remporté par Van Gogh vient confirmer la place de Maurice Pialat dans le cinéma français : l'une des toutes premières. A travers le déchirement de ses personnages, en proie à une souffrance venue de si loin qu'on ne peut plus en retrouver l'origine, Joël Magny suit le fil conducteur d'une ?uvre qui refuse de se laisser figer dans une image définitive : L'Enfance nue, La Maison des bois, Nous ne vieillirons pas ensemble, La Gueule ouverte, Passe ton bac d'abord, Loulou, A nos amours, Police, Sous le soleil de Satan... Les couples se déchirent et accusent les coups, les familles éclatent pour se reconstituer en tribus, les enfants se voient privés de leur enfance même, les prêtres doutent de leur vocation. Mais jamais les personnages de Pialat ne renoncent à chercher, dans l'amour, dans la foi, dans l'art, dans la beauté du monde, une raison de lutter contre la tentation du désespoir. L'art de Maurice Pialat : l'émotion pure révélée à la lumière d'une exigeante morale de cinéaste, douleur et tendresse dans un même mouvement, un même film, un même regard.
Nombre de pages
140
Date de parution
09/09/1992
Poids
258g
Largeur
165mm
Plus d'informations
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EAN
9782866421212
Titre
Maurice Pialat
Auteur
Magny Joël
Editeur
CAH CINEMA
Largeur
165
Poids
258
Date de parution
19920909
Nombre de pages
140,00 €
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Ce livre aborde un sujet très mal connu, même des spécialistes du Nouveau Testament : la parenté de Jésus. Un travail qui répond en grande partie à toutes les questions que nous nous posons sur l'entourage familial du Sauveur. Par exemple, la Vierge avait-elle des sœurs ? Quel était le degré de parenté entre Jésus, ses apôtres et certains de ses disciples ? Avait-il des frères et des sœurs comme semblent l'indiquer les Évangélistes? Etc. etc. Pour répondre à ces questions, l'auteur a fait appel à une personne digne de foi, sans doute la plus grande visionnaire de tous les temps: Soeur Anne-Catherine Emmerick (1774-1824), qui a assisté, quotidiennement, pendant plus de trois années (trois ans, deux mois et huit jours) dans l'intimité de Jésus, à tous les événements rapportés dans les Évangiles par Matthieu, Marc, Luc et Jean, et qui vient d'être déclarée " vénérable ", le 24 avril 2001, par la Congrégation romaine pour la cause des saints.
Le photographe ou le cinéaste possède nécessairement un «point de vue» sur ce qu'il montre : l'endroit d'où part son regard. C'est le «point de vue quelconque» ou «point de vision». En revanche, celui qui se pose des questions sur ce qu'il veut montrer et de quelle manière, est amené à faire des choix pour une «vision» au sens de «manière de voir le monde».
Résumé : Puisant dans des films célèbres et très divers, sélectionnés dans toute l'histoire du cinéma, classique ou récent, ce livre rend compte d'une histoire du scénario au cinéma et décèle les tendances actuelles des cinémas américain, français et asiatique. Ces scénarios sont des modèles actuels et vivants, réservoirs d'exemples dans leurs irrégularités et par les aléas de leur écriture. Le parti pris de cet ouvrage est qu'au fond, les histoires sont toujours les mêmes, ce dont se réjouit son auteur qui y voit le signe d'une solidarité de l'expérience humaine à travers l'espace et le temps. Ce qui est en revanche indéfiniment neuf, c'est l'art de la narration, l'art du conte, dont le scénario est une application particulière au cinéma. Cette narration repose sur des techniques utilisées dans tout scénario, des "trucs", des procédés très pratiques. Loin de les ériger en normes, l'auteur s'attache aussi à montrer comment il est possible de les retourner, les dévier ou les renouveler. Michel Chion inventorie les éléments constitutifs d'un scénario, les ressorts dramatiques, les procédés de construction et de narration, les fautes possibles..., qu'il est toujours permis de commettre. Les quatorze films de référence sont Le Testament du Docteur Mabuse, Le Port de l'angoisse, L'Intendant Sansho, L'Invasion des profanateurs de sépulture, A travers le miroir, Taxi Driver, Pauline à la plage, Thelma et Louise, Chute libre, Pulp Fiction, Un jour sans fin, In the Mood for Love, L'Emploi du temps et Uzak.
Cet ouvrage est une sélection des articles critiques les plus importants écrits par Eric Rohmer entre 1948 et 1979, dans des publications aussi différentes que Les Temps modernes, Arts, Combat, ou, principalement, les Cahiers du cinéma, dont il fut l'un des principaux critiques depuis sa création, et, entre 1957 et 1963, le rédacteur en chef.
La Boulangère de Monceau (1962) La Carrière de Suzanne (1963) Ma nuit chez Maud (1968) La Collectionneuse (1966) Le Genou de Claire (1970) L'Amour l'après-midi (1972)