Monde sauvage

Cet ouvrage nous replonge dans le passé et ouvre le débat sur les origines du paritarisme Contrairement à une idée assez répandue, le paritarisme n'a pas vu le jour en France en 1958 avec la création de l'UNEDIC. On retrouve en effet, dès le XIXe siècle, des dispositifs qui s'efforcent de régler les conflits et peuvent aisément être considérés comme des expressions du paritarisme. Au fil des pages sont présentés, après un point sur les sources doctrinales, différentes configurations et usages institutionnels dans des domaines aussi variés que les assurances sociales du début du XXe siècle, l'assurance chômage, la gestion du 1% logement, les houillères ou les intermittents du spectacle notamment, sans omettre des coups de projecteur sur le paritarisme dans d'autres pays européens. La dernière partie s'interroge sur l'impact des réformes sur les différents paritarismes depuis le début du XXIe siècle et ce que les acteurs en retiennent ou comment ils les vivent.

On croit connaître Lolita de Nabokov, best-seller illustre et scandaleux. Or, si c'est le livre d'une passion et d'une possession, dans tous les sens de ces deux termes, sa signification demeure cachée en pleine lumière. Comme Humbert y est contraint, le lecteur est convié à une jubilatoire enquête dans les détails et le lacis du texte, avec des résultats gratifiants. Tyran impérialiste et poltron, monstre qui se veut Apollon, Humbert s'empare d'un corps d'enfant comme d'un continent. Mais, au terme, dans le Nouveau Monde où ce Hitler domestique rencontre la démocratie autant que la culture de masse (cinéma, bande dessinée...), la figure dionysiaque de Quilty, son double, renverse son personnage et son ordre.

Conçu en trois parties ? études du roman, du film, études croisées ? ce volume propose des approches délibérément variées de Lolita, livre scandaleux, best-seller, livre-culte de Vladimir Nabokov, et film d'un réalisateur tout aussi hors normes et talentueux, Stanley Kubrick. Replaçant le roman et le film dans le contexte où ils ont vu le jour, conjoignant synthèses et analyses, il en éclaire des aspects essentiels. Il vise tant à mettre en lumière les modalités de fonctionnement et les choix stylistiques propres à l'un et l'autre qu'à faire apparaître les liens et les ruptures entre deux oeuvres à lire et relire, à voir et revoir.

Après qu'un cataclysme a ravagé la Terre, les derniers survivants se réfugient sur un vaisseau aux mains d'une intelligence artificielle, VI. Son rôle est de s'occuper et de protéger ce qu'il reste de l'espèce humaine. Programmée avec l'idée que le plus grand danger pour l'être humain est lui-même, l'intelligence artificielle fait vivre chaque personne séparément, sans contact physique ni sentiment, si ce n'est un parloir à distance pour les empêcher de sombrer dans la folie. Mona Dubois, dix-sept ans, mène une vie paisible dans une chambre du vaisseau, jusqu'au jour où l'un des fameux scientifiques concepteurs de VI parvient à la contacter ; il souhaite la mettre en garde contre VI qui constitue un danger. Petit à petit, Mona se pose des questions sur ce qui l'entoure, et sur sa propre vie coincée entre quatre murs. De plus, cette nouvelle rencontre au parloir fait naître en elle des sentiments interdits sur ce vaisseau. Mona sera-t-elle prête à défier VI, au point de mettre en danger sa vie et ce qu'il reste de l'humanité ... Aujourd'hui âgée de dix-neuf ans, Elena Machu rêve d'être écrivaine depuis l'âge de quatre ans. Durant son enfance, elle se sent un peu à l'écart et n'a pas beaucoup d'amis. C'est donc tout naturellement qu'elle se réfugie dans le genre de la science-fiction, qui lui permet de s'éloigner de la réalité et de questionner le chemin que prend l'espèce humaine. Depuis sa chambre, dans son petit village de Vendée, elle regarde par la fenêtre et admire la beauté et la folie de tout ce qui nous entoure. Elle tente de comprendre le monde et de lui donner un sens à travers les mots.