Médée : un monstre sur scène. Réécritures parodiques du mythe (1727-1749)

Face à l'irruption répétée de la violence dans l'histoire, le théâtre peut-il s'approprier les blessures communes et inventer les formes susceptibles de les saisir ? Cerner les noeuds de la mémoire n'est pas nécessairement les entériner comme des passages obligés du récit collectif. Ce serait faire de l'injonction à se souvenir, au coeur de la réflexion de Paul Ricoeur (La Mémoire, l'histoire, l'oubli), une contrainte surdéterminante pour l'individu et la société à laquelle il appartient. Le livre La Mémoire de la blessure au théâtre interroge le sentiment d'appartenance à une même histoire qui s'appuie sur des événements douloureux, à partir d'un corpus de pièces allant de la Renaissance au XXIe siècle. La représentation scénique d'un trauma collectif s'accompagne-t-elle d'une exigence de réparation ? La mise en fiction ne permettrait-elle pas un examen lucide des noeuds traumatiques ? Le livre aborde des questions d'ordre éthique, politique et esthétique, et réfléchit à l'aptitude du théâtre à dire la catastrophe et la guerre, de façon distanciée, documentaire et/ou faussement réaliste. A une époque marquée par la concurrence des mémoires, il s'agit de mettre en valeur des formes théâtrales variées, parfois fort éloignées dans le temps, qui montrent comment l'intimation "Souviens-toi" comporte un danger d'instrumentalisation de l'histoire. C'est bien le degré de pertinence du théâtre qui est ici étudié dès lors que la littérature subit l'épreuve du réel.

L'histoire est-elle écrite par les vainqueurs et par les grands hommes qui en ont entretenu la mémoire ? De l'Antiquité au XXIe siècle, ce livre réfléchit aux manières dont il est possible de faire émerger une mémoire effacée. En assumant les contradictions de la narration et en ne gommant pas la multiplicité des points de vue, la littérature a toute sa place dans le champ de la mémoire. Elle est ainsi force de réflexion dans un espace géographique traversé par de vives tensions au cours de son histoire.

Avec Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro et La Mère coupable, Beaumarchais offre au public une véritable saga familiale en imaginant à plusieurs moments cruciaux la destinée des Almaviva. Mais si le comte Almaviva donne le ton à la maisonnée par ses sautes d?humeur amoureuses, le valet Figaro ne s?en laisse pas compter, au point de tenir tête au maître, voire à se jouer complètement de lui, avec l?aide de l?intrigante Suzanne. La solidarité de Figaro et d?Almaviva joue, certes, à plein dans Le Barbier de Séville, mais elle est mise à l?épreuve dans Le Mariage de Figaro, avant d?en sortir renforcée à l?issue de La Mère coupable. Le volume Lectures de Beaumarchais a pour ambition d?offrir aux candidats aux concours, en particulier à l?Agrégation, des clés essentiels pour comprendre ce classique du théâtre du XVIIIe siècle par un croisement des approches (dramaturgique, stylistique, historique, etc.), mais il vise aussi à faire un état présent des connaissances sur Beaumarchais et, surtout, à dessiner de nouvelles perspectives d?étude. Par la variété des travaux réunis dans le volume Lectures de Beaumarchais, le lecteur est invité à porter un regard neuf sur une trilogie tout sauf "classique".

Résumé : Tu as 6 ans ? Quelle chance ! Voici un cahier rien que pour toi ! C'est une boîte a souvenirs. Il est rempli de jeux, d'activités, de questionnaires, d'histoires à inventer, de dessins à réaliser, de stickers à coller... Tout au long de l'année de tes 6 ans, remplis les pages avec tes plus belles couleurs ! A toi de jouer !