Le survivant. "Après avoir réchappé aux camps de concentration, je suis devenu chasseur de nazis"

Résumé : Ce livre est le résultat d'une démarche novatrice qui se donne pour objet de définir le statut juridique de la scène internationale à l'époque de la mondialisation. Quel contenu peut-on assigner au droit international aujourd'hui ? Ce contenu est-il véritablement différent du rapport de force entre puissances ? Pour répondre à ces questions, l'interrogation est menée dans trois directions. La première consiste en une analyse philosophique de la juridicité du droit international contemporain, des contraintes et obligations que les acteurs internationaux acceptent de s'imposer dans leurs relations. La seconde resitue cette philosophie contemporaine du droit international dans une perspective historique, par l'examen des grandes positions philosophiques sur la question. La troisième enfin scrute l'imaginaire de la pensée juridico-politique, c'est-à-dire les mythes, les utopies et les fictions dont elle se nourrit. C'est donc, d'une part, la signification des efforts de juridicisation accrue des relations internationales et, d'autre part, les changements qui s'opèrent dans le champ de la philosophie politique à partir du moment où l'on met au premier plan la question internationale qui se trouvent définis dans cet ouvrage.

Les travaux publiés sont le résultat d'une recherche menée sur l'oeuvre d'Antoine Vitez à l'Institut d'études théâtrales de l'Université de Paris III-la Sorbonne Nouvelle et au Centre d'études théâtrales de l'Université catholique de Louvain. Ici, pour la première fois, des étudiants qui ne l'ont pas connu s'emploient à écrire sur lui et son théâtre. A partir de l'expérience de son spectacle testamentaire, LE SOULIER DE SATIN, de traductions, de documents, s'amorce le combat de la nouvelle génération avec l'oubli du théâtre et l'évanouissement progressif de ses artistes. A plusieurs titres, ce numéro trouve sa légitimité dans la démarche de Vitez lui-même, qui n'a jamais failli à la confiance faite aux jeunes. Ni aux vertus de l'école.

Il fut un temps où Georges Lewkowicz aspirait à être un pianiste de bar, qui distrairait les clientes et les clients entre deux bières, deux cigarettes. Comme sur le clavier d'un Steinway dans un palace, il a su jouer des émotions sans jamais se hausser du col en écrivant ses confidences de psychiatre, qui portent sur trente-cinq années de carrière. Des fragments, des récits de relations particulières élémentaires, parfois des pensées qui, simplement, déambulent, ont ainsi été rassemblés dans une cinquantaine de chapitres enrichis d'oeuvres de street art - une expression libre comme peut l'être la parole des patients dans le cabinet de Georges Lewkowicz. Ici, la spontanéité de l'art urbain fait écho au récit. Pour autant, aux côtés de Georges, nous ne brusquons pas les pensées des patients ni ne déchirons le voile d'alcôves intimes. Mieux : nous entrons dans la peau de Georges Lewkowicz, pour qui être médecin psychiatre fut bien davantage qu'un métier.